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巴塞羅那當(dāng)代文化中心于2017年舉辦的“攝影書(shū)現(xiàn)象”展覽? CCCB, 2017 La Fotogràfica

“攝影書(shū)現(xiàn)象”（ Photobook Phenomenon）被歐美攝影領(lǐng)域一些專(zhuān)業(yè)人士用來(lái)描述攝影書(shū)在當(dāng)代攝影文化中的流行。2017年，巴塞羅那當(dāng)代文化中心以此為題舉辦展覽，包括馬丁·帕爾在內(nèi)的5位策展人參與策劃，展出500多本圖書(shū)。策展方認(rèn)為“攝影書(shū)現(xiàn)象”體現(xiàn)為三方面的事實(shí)：一是攝影書(shū)的生產(chǎn)、出售、傳播和收藏的繁榮；二是自出版以及獨(dú)立出版成為一種高影響力的現(xiàn)象；三是人們對(duì)攝影書(shū)歷史和文化研究的興趣日漸濃厚。展覽指出，攝影書(shū)在當(dāng)代視覺(jué)文化中的作用日益重要，甚至成為重新解釋攝影史的一個(gè)出發(fā)點(diǎn)。[1]

究竟是一時(shí)熱潮還是嚴(yán)肅領(lǐng)域，坊間對(duì)攝影書(shū)熱也有質(zhì)疑。2021年12月，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館首席策展人，法國(guó)攝影史學(xué)家和策展人克萊蒙特·切魯（Clément Chéroux）在光圈主辦的《攝影書(shū)評(píng)論》中撰文《為什么“攝影書(shū)現(xiàn)象”不僅僅是一種時(shí)尚？》對(duì)這一質(zhì)疑做出了回答，切魯闡述了他所見(jiàn)的攝影書(shū)文化的發(fā)展，文中給出一個(gè)數(shù)據(jù)，1999年，大約有100家出版商部分或完全致力于攝影書(shū)，根據(jù)網(wǎng)絡(luò)資料以及他本人的圖書(shū)收藏，時(shí)下攝影出版商已經(jīng)增加了近5倍；在2011年至2014年的高峰期，有大約300家攝影書(shū)籍出版社誕生。[2]

1999年至2021年攝影書(shū)出版社增長(zhǎng)情況攝影圖冊(cè)印刷，Julia Sch?fer設(shè)計(jì) 圖片來(lái)自

切魯還參與策劃了一個(gè)攝影書(shū)文化在線論壇，由紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館主辦，2021年12月，來(lái)自全球15位專(zhuān)家就“攝影書(shū)現(xiàn)象”展開(kāi)討論，這次論壇的全稱(chēng)為“攝影書(shū)現(xiàn)象：1999-2021”。

1999年被視為“攝影書(shū)現(xiàn)象”的開(kāi)端，是因?yàn)檎褂[《公共攝影：1919-1939年間的媒體影像》（Fotografía Pública: Photography in Print 1919–1939）的舉辦，展覽位于馬德里索菲亞王后國(guó)家藝術(shù)中心博物館，它被稱(chēng)為催化劑，啟發(fā)了業(yè)內(nèi)人士對(duì)攝影書(shū)的進(jìn)一步研究。馬丁·帕爾、安德魯·羅斯（Andrew Roth）對(duì)攝影書(shū)的興趣都來(lái)自這場(chǎng)展覽。[3]“面向公眾的攝影”討論了在兩次世界大戰(zhàn)期間，由于傳播技術(shù)的推動(dòng)帶來(lái)的攝影在大眾傳播和大眾文化中的影響力的提升，展覽內(nèi)容包括年鑒、畫(huà)冊(cè)、報(bào)紙、海報(bào)、廣告；展覽關(guān)注攝影師、設(shè)計(jì)師以及圖片編輯的勞動(dòng)；展覽環(huán)境也揭示著受眾獲取影像信息的多模態(tài)特點(diǎn)，主展廳是一個(gè)現(xiàn)代城市空間的模擬，觀眾可以體驗(yàn)由聲音、光線、投影構(gòu)筑的現(xiàn)代城市生活。2000年，展覽圖錄出版，使用了將攝影書(shū)對(duì)開(kāi)頁(yè)復(fù)制展示的方式，這也成了當(dāng)前展示攝影書(shū)的標(biāo)準(zhǔn)形式。

馬德里索菲亞王后國(guó)家藝術(shù)中心博物館于1999年舉辦的展覽“公共攝影：1919-1939年間的媒體影像”

《公共攝影：1919-1939年間的媒體影像》展覽圖冊(cè)

《公共攝影》討論的是現(xiàn)代語(yǔ)境中攝影和傳播的關(guān)系，其背景是印刷時(shí)代的影像文化，距此展覽已經(jīng)20多年，攝影書(shū)文化正沿著怎樣的路徑發(fā)展，尤其是在數(shù)字環(huán)境中，它應(yīng)作何安放？以下對(duì)近些年圍繞“攝影書(shū)現(xiàn)象”展開(kāi)的話題做簡(jiǎn)單歸納。

攝影書(shū)“尋寶活動(dòng)”

攝影書(shū)專(zhuān)家、巴塞羅那“攝影書(shū)現(xiàn)象”執(zhí)行策展人莫里茨·紐穆勒（Moritz Neumüller）將攝影書(shū)領(lǐng)域流行的“書(shū)中書(shū)”稱(chēng)作是“尋寶活動(dòng)”。它們通常聚焦一個(gè)主題、一個(gè)時(shí)期或一個(gè)地域，整理系列書(shū)目結(jié)集出版，每一本書(shū)的展示都包含圖書(shū)介紹、圖書(shū)封面以及至少一個(gè)對(duì)開(kāi)頁(yè)，這幾乎已成為“書(shū)中書(shū)”的標(biāo)準(zhǔn)格局。根據(jù)切魯?shù)慕y(tǒng)計(jì)，此類(lèi)圖書(shū)前已經(jīng)大概有八十多種。[4]“書(shū)中書(shū)”系列最早可參見(jiàn)稀有圖書(shū)經(jīng)銷(xiāo)商和畫(huà)廊老板安德魯·羅斯在2001年編輯的《攝影書(shū)101:來(lái)自20世紀(jì)的攝影書(shū)》（The Book of 101 Books: Seminal Photographic Books of the Twentieth Century ），最典型的當(dāng)屬馬丁·帕爾和格里·巴杰從2004年開(kāi)始編撰的《攝影書(shū)的歷史》（卷1-3）；最流行的是以地區(qū)為背景的策劃，如荷蘭攝影書(shū)、拉丁美洲攝影書(shū)、中國(guó)攝影書(shū)，等等。

安德魯·羅斯的《攝影書(shū)101:來(lái)自20世紀(jì)的攝影書(shū)》

在西方，攝影作為一門(mén)藝術(shù)是建立在單一的杰作圖像之上，這導(dǎo)致攝影書(shū)仿佛無(wú)處不在但只是部分可見(jiàn)[5]，攝影書(shū)“尋寶活動(dòng)”有助于整理書(shū)目提升攝影書(shū)的可見(jiàn)性，學(xué)者伊麗莎白·香農(nóng)（Elizabeth Shannon）稱(chēng)其為“攝影書(shū)調(diào)查”。此類(lèi)活動(dòng)發(fā)起人有藏家、商人也有學(xué)者，有個(gè)體也有團(tuán)隊(duì)，他們的行動(dòng)“混合著發(fā)掘稀有作品的熱情以及學(xué)術(shù)界對(duì)新的和未知知識(shí)的渴望[6]”。不過(guò)，“尋寶活動(dòng)”仍存在問(wèn)題攝影圖冊(cè)印刷，香農(nóng)觀察到，當(dāng)編錄入冊(cè)，這些通常顯示磨損跡象的單本書(shū)的圖像成為收藏家對(duì)所有權(quán)的視覺(jué)聲明，也強(qiáng)化了這些書(shū)作為購(gòu)買(mǎi)指南的功能，其和藝術(shù)市場(chǎng)之間的聯(lián)系顯而易見(jiàn)[7]。莫里茨·紐穆勒也有相同的體會(huì)，他指出，一些書(shū)得到“拯救”并被認(rèn)為是大師作品，并不意味著它們變得更容易為公眾所理解。相反，由于其和市場(chǎng)的聯(lián)系，一旦這樣一本書(shū)進(jìn)入正典，這種稀缺性仍然存在或者變得更糟[8]。

“攝影書(shū)”以何為名

各類(lèi)攝影書(shū)調(diào)查活動(dòng)難以深入還有一個(gè)重要原因，“攝影書(shū)”的概念內(nèi)涵難以界定。在英語(yǔ)文化中，一個(gè)新發(fā)明的名詞“photobook”（攝影書(shū)）意圖解釋當(dāng)下攝影領(lǐng)域所期待的“真正”的攝影書(shū)，并由此建立與傳統(tǒng)的“photographic catalogues”（攝影圖錄）、“photographic books”（攝影類(lèi)圖書(shū)／畫(huà)冊(cè)）的區(qū)別。

馬丁·帕爾和格里·巴杰的《攝影書(shū)的歷史》（卷1-3）

就“攝影書(shū)現(xiàn)象”中人們所關(guān)注的“攝影書(shū)”而言，很多人都會(huì)援引帕爾和巴杰在《攝影書(shū)的歷史》里給出的定義：“攝影書(shū)是一本有或沒(méi)有文字的書(shū)，作品的主要信息由照片來(lái)承載。作者可以是攝影師，也可以是或由某人編輯和排列一位攝影師的作品，甚至是多位攝影師的作品。[9]”巴杰隨后對(duì)此又做了進(jìn)一步闡釋?zhuān)皵z影書(shū)是一種特殊形態(tài)的攝影畫(huà)冊(cè)，其中圖像優(yōu)先于文字，攝影師、編輯和平面設(shè)計(jì)師的聯(lián)合工作有助于建立一個(gè)視覺(jué)敘事。[10]”這里所指的“攝影書(shū)”其關(guān)鍵點(diǎn)是視覺(jué)敘事，其他如文本、設(shè)計(jì)、裝訂、排版、紙張、印刷過(guò)程固然重要，但照片和照片序列是構(gòu)成攝影書(shū)“特殊”性的關(guān)鍵部分[11]。

但是，正如攝影書(shū)“尋寶活動(dòng)”中所發(fā)現(xiàn)的，存在大量以攝影為媒介的圖書(shū)，它們不拘一格，具有出乎意料的活力。有學(xué)者認(rèn)為，處于攝影圖錄、攝影畫(huà)冊(cè)、攝影集以及攝影書(shū)邊界上的書(shū)，往往是最有趣的作品[12]。因此，也有人主張給“攝影書(shū)”一個(gè)更廣義的定義，認(rèn)為那些在形式、設(shè)計(jì)、照片風(fēng)格等方面具多樣性的書(shū)籍，都可以被認(rèn)為是攝影書(shū)，攝影書(shū)可以粗略地定義為涵蓋所有使用攝影圖像的書(shū)籍[13]。這一定義也不免過(guò)于廣泛，也有人進(jìn)一步聚焦書(shū)的特性，強(qiáng)調(diào)攝影書(shū)是攝影到書(shū)的一種轉(zhuǎn)化，“攝影書(shū)是一種自主的藝術(shù)形式，可以與一件雕塑、一部戲劇或一部電影相媲美。照片從攝影轉(zhuǎn)化為印刷油墨，成為一個(gè)叫做‘書(shū)’的戲劇性事件的一部分?！盵14]

事實(shí)上，自“攝影書(shū)現(xiàn)象”發(fā)生以來(lái)，對(duì)“攝影類(lèi)圖書(shū)／畫(huà)冊(cè)”與“攝影書(shū)”之間的區(qū)別以及相關(guān)定義，至今尚未有權(quán)威的定義，未達(dá)成共識(shí)[15]。戴維·卡帕尼（David Campany）提出，或許并不需要一個(gè)定義，“攝影書(shū)制作之所以如此豐富多樣，正是因?yàn)樗鼪](méi)有被概念化為一種具有統(tǒng)一名稱(chēng)的實(shí)踐。[16]”

從無(wú)形到有形

有學(xué)者發(fā)現(xiàn)，帕爾以及早期的尋寶者，最小化了“物質(zhì)性”在書(shū)籍形式的創(chuàng)造中所起的重要作用，把攝影書(shū)定義為信息的“容器”,將內(nèi)容(作者)和書(shū)的物理屬性(設(shè)計(jì)、印刷、編輯等)分開(kāi)，在這樣的理念指引下，攝影書(shū)本身變得無(wú)形[17]。

意義始終與媒介相聯(lián)系。對(duì)攝影書(shū)的閱讀體驗(yàn)取決于紙張的重量、氣味和質(zhì)地等因素，攝影書(shū)通過(guò)翻頁(yè)來(lái)講故事是一種簡(jiǎn)單而又非常有力的方式[18]?？巳R蒙特·切魯比較了觀看展覽和閱讀攝影書(shū)的區(qū)別，他指出，“攝影書(shū)提供對(duì)作品更親密和個(gè)人的理解。在展覽中，照片大多是垂直觀看的，而在書(shū)中，拿在手中，放在桌子上或腿上，照片往往是水平欣賞的……在一本書(shū)里發(fā)現(xiàn)一件作品，基本上是靠目光和手的結(jié)合。展覽的照片裝裱和懸掛起來(lái)，是存在的，但很少是有形的，而攝影書(shū)是一個(gè)有重量、物質(zhì)性和可觸摸性的物體。[19]”

學(xué)者何塞·路易斯·內(nèi)韋斯（José Luís Neves）提醒注意攝影書(shū)物質(zhì)性存在的另一種可能，他認(rèn)為，一直以來(lái)攝影書(shū)主流領(lǐng)域談?wù)摰臄z影書(shū)都是標(biāo)準(zhǔn)形式（矩形或方形頁(yè)面）以嚴(yán)格的順序裝訂，它們沿襲印刷的慣例，而近來(lái)出現(xiàn)一些攝影書(shū)制作者，已經(jīng)開(kāi)始質(zhì)疑和解構(gòu)其邊界，對(duì)書(shū)籍的物理元素的傳統(tǒng)角色提出質(zhì)疑[20]。在這一理念下所產(chǎn)生的書(shū)是傳統(tǒng)印刷工業(yè)在規(guī)模生產(chǎn)的方式下并不能實(shí)現(xiàn)的形態(tài)。這些書(shū)在國(guó)內(nèi)有時(shí)被歸為“手工書(shū)”，在國(guó)外稱(chēng)為“藝術(shù)家書(shū)”。內(nèi)韋斯認(rèn)為不要簡(jiǎn)單將其劃為另一類(lèi)，關(guān)鍵在于它們和書(shū)、和攝影的關(guān)系，這些書(shū)仍然“與書(shū)的概念保持聯(lián)系，與它的基本形式和功能保持聯(lián)系”以及仍然“使用照片來(lái)創(chuàng)建貫穿整本書(shū)的累積性和多層次的視覺(jué)敘事”，在“攝影書(shū)”和“藝術(shù)家書(shū)”的實(shí)踐之間，存在著明確的聯(lián)系[21]。它們或許也是一種攝影書(shū)的當(dāng)代形態(tài)，書(shū)正成為攝影家藝術(shù)實(shí)踐的新空間。

第六屆中國(guó)攝影圖書(shū)榜“年度攝影自制圖書(shū)”參評(píng)圖書(shū)

2022年9月10日至12月10日，“中國(guó)攝影圖書(shū)榜”歷屆入榜圖書(shū)展亮相西安市城市影像博物館

總體來(lái)看，就學(xué)術(shù)，藝術(shù)實(shí)踐和市場(chǎng)三方面而言，在過(guò)去的20年里，正如切魯觀察到的，圍繞“攝影書(shū)現(xiàn)象”已經(jīng)構(gòu)成了一個(gè)世界，由攝影師、出版商、經(jīng)銷(xiāo)商、學(xué)者和收藏家參與，他們形成一個(gè)有組織的可以生長(zhǎng)和調(diào)節(jié)的網(wǎng)絡(luò)?！皩毣顒?dòng)”構(gòu)建正典的努力，對(duì)攝影書(shū)概念的界定，都意圖讓攝影書(shū)進(jìn)一步“合法化”。不過(guò)，這些努力也面對(duì)難題，因?yàn)閿z影書(shū)本質(zhì)上是一個(gè)流動(dòng)的概念，攝影書(shū)也是一個(gè)多學(xué)科交叉的領(lǐng)域，新的攝影書(shū)不斷出現(xiàn)，挑戰(zhàn)固有定義。更進(jìn)一步，正如有學(xué)者指出的，“關(guān)于攝影書(shū)的批評(píng)性文獻(xiàn)的匱乏，掩蓋了它被賦予的重要性[22]”，由此，或可以說(shuō)“攝影書(shū)現(xiàn)象”仍處于發(fā)展階段。本文所談到的“攝影書(shū)現(xiàn)象”發(fā)端于歐美，但它也波及到世界各個(gè)地區(qū)。這或者是一種共振與共鳴，如在攝影書(shū)文化本身就自成體系的日本，對(duì)攝影書(shū)的研討更為專(zhuān)注和深入，攝影書(shū)工作室“攝影之念”（Reminders Photography Stronghold）著重于藝術(shù)家自制和限量攝影書(shū)，工作室在2019年?yáng)|京藝術(shù)書(shū)展上以“作為物的攝影書(shū)”（photobook as object）為概念組織學(xué)術(shù)研討，強(qiáng)調(diào)攝影書(shū)的多層次敘事，尤其是觸覺(jué)體驗(yàn)的重要性。歐美的“攝影書(shū)現(xiàn)象”也構(gòu)成了一種影響與激發(fā)，在中國(guó)，近些年聚焦攝影書(shū)的展覽、工作坊，以及攝影書(shū)的出版和收藏也在不同層次上展開(kāi)，尤其是攝影自制／手工書(shū)，產(chǎn)生了一些原生的理解和大膽的實(shí)踐。但正如攝影書(shū)的概念不存在唯一正確的答案，如何進(jìn)一步基于中國(guó)本土語(yǔ)境展開(kāi)攝影書(shū)的文化研究和實(shí)踐探索，這可能是我們之后要面對(duì)的問(wèn)題。

參考文獻(xiàn)

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2/4/19. Clément Chéroux. (2021, December 2). Why the “Photobook Phenomenon” Is More than Just a Fad Retrieved July,8,2022, from Aperture The PhotoBook Review, Issue 020 :https: // / editorial / has-the-photobook-become-more- interesting-than-photographs-themselves /

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