分類：投稿 作者：佚名 來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)整理 發(fā)布時(shí)間：2023-04-16
文︱范爽
張?jiān)葡埓喝A1950年在法國(guó)拍的《三岔口》錄像，開(kāi)打火熾極了，能聽(tīng)見(jiàn)單刀破風(fēng)的聲音，剁得臺(tái)毯當(dāng)當(dāng)?shù)捻懀粗季拘?。后?lái)他倆在國(guó)內(nèi)拍的彩色電影，節(jié)奏就慢得多了，簡(jiǎn)直是兩種風(fēng)格。據(jù)說(shuō)是領(lǐng)導(dǎo)上的考慮，給外國(guó)人看的演出，感官刺激不妨強(qiáng)一點(diǎn)，演給國(guó)內(nèi)觀眾看的節(jié)目，則要深沉一點(diǎn)，不知道是不是真有這回事。
關(guān)良上世紀(jì)五十年代出過(guò)兩種畫(huà)冊(cè)，國(guó)內(nèi)出了一本，德國(guó)出了一本，風(fēng)格也截然不同。德國(guó)那本，構(gòu)圖新奇，筆墨別致，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)，國(guó)內(nèi)那本，則是靜謐簡(jiǎn)遠(yuǎn)的路子。兩種畫(huà)風(fēng)都很細(xì)膩，還沒(méi)到大巧若拙的地步。一般對(duì)關(guān)良的印象，總是一派天真質(zhì)樸的樣子，實(shí)際這是他晚年的風(fēng)格，從五十年代出版的畫(huà)冊(cè)里，可以看到他更多的探索和變化。
1957年，文化部與東德簽訂中德文化交流協(xié)議，在東德舉辦中國(guó)展覽會(huì)，關(guān)良和李可染作為代表團(tuán)成員，被派去參加在東柏林舉行的開(kāi)幕式。關(guān)良在回憶錄里說(shuō)，這一路他們是坐火車去的，從北京出發(fā)，途徑西伯利亞、莫斯科、捷克斯洛伐克，花了十幾天的時(shí)間才到東柏林。二人受到了德方的隆重接待，在柏林藝術(shù)學(xué)院舉辦了畫(huà)展。畫(huà)展結(jié)束后，萊比錫的“伊姆茵采爾”出版社為關(guān)良出版了一本德文的京劇人物畫(huà)冊(cè)，編入《世界美術(shù)》叢書(shū)第692號(hào)（之前這家公司還出版過(guò)齊白石的畫(huà)冊(cè)，編號(hào)為第636號(hào)）。
畫(huà)冊(cè)收錄了關(guān)良戲畫(huà)二十四幅，畫(huà)風(fēng)統(tǒng)一，有一幅上面有“三十五年”的字樣，推斷這批畫(huà)作于1946年。代表新中國(guó)出訪，為什么要選解放前的作品？這就不知道了。畫(huà)冊(cè)為精裝，設(shè)計(jì)了三種封面，其中兩種沒(méi)有護(hù)封，一幅黑白的武劇圖橫跨封面和封底，這幅畫(huà)畫(huà)冊(cè)里沒(méi)有收錄。書(shū)名印成題簽貼在封面上，不同之處是一本題簽是橫的，一本是豎的。有護(hù)封的一種，護(hù)封上是一幅彩色的武劇圖，畫(huà)冊(cè)里有收錄，封面和封底是黃底六瓣型小花圖案。
關(guān)良四十年代初創(chuàng)作的京劇人物畫(huà)，往往先在眼上涂一道淡黃色的眼影，然后點(diǎn)睛，顯得人特別精明。比如這個(gè)時(shí)期的《四郎探母》，鐵鏡公主看著就很有心機(jī)，我想如果從她嘴里說(shuō)出：“別說(shuō)是你的心事，就是我母后的軍國(guó)大事，咱家不猜便罷，要猜啊，也猜他個(gè)八九不離十?！笨赡芫筒幌駜煽谧娱_(kāi)玩笑了，就有一層政治驚悚的意味了。這個(gè)時(shí)期的關(guān)良，追求生動(dòng)傳神，造型流暢而有靈氣，不足之處是過(guò)于依賴表情，有點(diǎn)虛張聲勢(shì)。從這本德文畫(huà)冊(cè)里，可以看出關(guān)在1946年改變了畫(huà)風(fēng)，偏重于對(duì)虛實(shí)、黑白、濃淡的處理，更講究畫(huà)面布局，尤其是線條的運(yùn)用。
1943年關(guān)良送給郭沫若的《擊鼓罵曹》，畫(huà)的是禰衡擊鼓時(shí)的樣子，禰衡穿快衣快褲，渾身緊趁利落，往鼓前一站，一手拿著一根鼓槌，威風(fēng)凜凜彩色畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)印刷，二目如電。而在德文畫(huà)冊(cè)里，畫(huà)的是禰衡將要擊鼓，還沒(méi)擊鼓的時(shí)候，也沒(méi)脫褶子，衣服顯得很寬松，禰衡茫然地站在鼓邊，全身用淡墨勾出來(lái)一個(gè)輪廓，臉上沒(méi)有表情，只在褶子底下露出一只腳來(lái)，通篇只有這兒用了一點(diǎn)濃墨，這一下可真壓臺(tái)。滿腹心事都落在這一步上，別的什么都不用說(shuō)了。
還有一幅鬼戲，鬼卒鎖住一個(gè)小生，也是拿淡墨勾線，畫(huà)的是小生和小鬼對(duì)峙的形態(tài)，然后濃墨點(diǎn)睛。就這兩個(gè)黑點(diǎn)，氣氛就全出來(lái)了。
這套畫(huà)冊(cè)里，關(guān)良喜歡安排一種對(duì)立的局面。比如《武劇圖》里，一個(gè)人身穿大氅，大氅用筆涂成黑的，臉上勾紅臉，另一個(gè)人，抱衣抱褲都是灰色的，頭戴羅帽，鬢邊一顆綠絨球。人還沒(méi)動(dòng)手，這一點(diǎn)紅和一點(diǎn)綠先斗上了。另一幅《武劇圖》，武老生的帽子和大帶是淺藍(lán)色的，武小生的腮紅和彩褲是淺紅色的，槍是一條黑線，刀刃是白的，此外全是灰色。戲臺(tái)上當(dāng)然沒(méi)有這樣的打扮，這是關(guān)良自己設(shè)計(jì)的，但是很好看?！秵?wèn)樵鬧府》里范仲禹是黑的，樵夫是白的?！短K三起解》里蘇三是紅的，崇公道是黑的?！逗缒揸P(guān)》里生旦的兩條槍，一根是橫的，一根是豎的。還有的是三方的對(duì)立，比如《打花鼓》的小生小旦小丑，《打漁殺家》的肖恩、肖桂英和教師爺。這些對(duì)仗雖然是刻意設(shè)計(jì)的，但是做的很簡(jiǎn)單，很有動(dòng)感，而且不俗氣。
關(guān)良五十年代的另一本重要畫(huà)冊(cè)是《關(guān)良京劇人物水墨畫(huà)》，1957年11月朝花美術(shù)出版社出版，新華書(shū)店發(fā)行，公私合營(yíng)京華膠印廠制版印刷。前面有張仃寫(xiě)的序，題為《奇花異朵》，寫(xiě)的全是套話。這是一本活頁(yè)畫(huà)冊(cè)，只有明信片大小，而且只有十張，印得實(shí)在太好了，后來(lái)所有的關(guān)良畫(huà)冊(cè)，包括上海人民美術(shù)出版社的《關(guān)良》，都沒(méi)法跟這個(gè)比，二者的差距，就像數(shù)字電影和膠片電影的畫(huà)質(zhì)的差距。
這十張畫(huà)作于1956年，那一年關(guān)良在北京開(kāi)了個(gè)人畫(huà)展，這些畫(huà)應(yīng)該就是從當(dāng)時(shí)的參展作品中挑選出來(lái)的。這一時(shí)期是關(guān)良一生創(chuàng)作的巔峰，質(zhì)量最高，十張畫(huà)每一幅都是精品。畫(huà)里已經(jīng)看不出一點(diǎn)設(shè)計(jì)的痕跡了，也沒(méi)有對(duì)立了，《奇雙會(huì)》趙寵寫(xiě)狀，夫人給他研磨，畫(huà)面安靜極了?！栋咨邆鳌防锇啄镒哟┲Z黃的云肩、墨綠的襖、天藍(lán)的裙子，許仙穿著黑褶子、白色的大領(lǐng)，無(wú)論身段還是表情，都溫柔極了。人物身上一點(diǎn)火氣也沒(méi)有了，看他四十年代的戲畫(huà)，女人臉上往往帶著上海灘坤旦的香艷，這時(shí)候都沒(méi)了。當(dāng)時(shí)國(guó)家正在提“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”，四大名旦也都返璞歸真、回歸傳統(tǒng)了，京劇似乎到了最好的年代。關(guān)良早期追求的精巧、圓潤(rùn)、流暢、剛勁、挺拔，和后期追求的自然、艱澀、迂緩、遲滯、游疑，在這時(shí)達(dá)到了一種平衡。
這時(shí)的關(guān)良，內(nèi)涵也最豐富，如《貴妃醉酒》里，有作為文學(xué)形象的楊貴妃的詩(shī)意美學(xué)，有作為角兒的梅蘭芳的表演美學(xué)，還有基于身體和動(dòng)作的人體美學(xué)，此外又有作為作者的關(guān)良的自我表達(dá)、作品帶給觀眾的鑒賞和審美上的價(jià)值等等，可以說(shuō)方方面面都照顧到了。晚年的關(guān)良彩色畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)印刷，境界雖然更高，但是也舍棄了很多東西，相比之下，我還是更喜歡這時(shí)候的他。
五十年代末，上海朵云軒也出過(guò)一本關(guān)良畫(huà)冊(cè)，名為《京戲人物水墨畫(huà)》，一套八張，也是單頁(yè)。大概是關(guān)良專門為木版水印畫(huà)的，畫(huà)于1959年，當(dāng)時(shí)就出版了。老版的我沒(méi)見(jiàn)過(guò)，買過(guò)八十年代重印的，已經(jīng)是緞面精裝了。木版水印有失真的問(wèn)題，不要說(shuō)和原畫(huà)比，和一般的印刷品比也有差距，但是也有它的好處，像那種濕潤(rùn)的、堆疊的效果，是一般印刷品比不了的。不過(guò)看這種畫(huà)冊(cè)，老有看標(biāo)本的感覺(jué)。
這時(shí)的關(guān)良，畫(huà)風(fēng)又有新的變化，開(kāi)始由清麗優(yōu)雅轉(zhuǎn)向稚拙。同樣的《白蛇傳》題材，線條就顯得斷續(xù)、游疑，顏色也往往溢出線外，變得不確定了。不知道是不是和當(dāng)時(shí)的局勢(shì)有關(guān)。1959年，京劇《群借華》改為《赤壁之戰(zhàn)》，向國(guó)慶十年獻(xiàn)禮，當(dāng)時(shí)正在大躍進(jìn)。
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