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方形畫冊(cè)印刷|箭聞 | 箬溪:黃金 + 裸女,然而一點(diǎn)也不“污”

分類:投稿 作者:佚名 來源:網(wǎng)絡(luò)整理 發(fā)布時(shí)間:2023-04-20

維也納,應(yīng)該是金色的,因?yàn)榻鹕髲d,也因?yàn)榭死锬诽氐摹禟iss》。

對(duì)喜愛繪畫的朋友們來說,當(dāng)談到維也納,我們談?wù)摰氖欠蛛x派,以及其中的兩個(gè)名字——克里姆特&席勒。在這座被譽(yù)為“多瑙河女神”的城市,至今還有Leopold Museum 和 Upper Belvedere(美景宮上宮)兩座博物館存有世界上為數(shù)最多的這兩位藝術(shù)家的作品。

將情色隱藏于裝飾背后 - 遇見克里姆特(1862-1918)

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2015年上映的電影《Woman in Gold》講述的就是克里姆特的作品《阿黛爾·布洛赫-鮑爾夫人肖像一號(hào)》歸屬問題的故事。在被納粹搶奪之后,原本的猶太名字也被改為了《金衣女人》,并一直收藏在奧地利國家美術(shù)館。2006年6月,畫作的真正持有人Maria Altmann女士將其送拍,通過佳士得紐約私人洽購,這件作品最終被雅詩蘭黛前總裁,猶太裔收藏家Ronald Lauder先生購得,現(xiàn)于紐約Neue Gallery長期展出。在繼《Kiss》之后,這是克里姆特第二件為世人所熟知的金色時(shí)期的代表作。

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2012年是克里姆特誕辰150周年,在這一年,維也納的多個(gè)美術(shù)館舉辦了紀(jì)念特展。著名的藝術(shù)出版商Taschen也出了紀(jì)念圖錄,“a complete catalog of his paintings”。

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錯(cuò)過2012,沒關(guān)系,大部分克里姆特的代表作,還是可以在維也納看到的。

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Hope II(1907-1908), MOMA, New York.

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Mada Gertrude Primavesi (1912), 大都會(huì) MET

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The Three Ages of Woman (1905)

羅馬現(xiàn)代藝術(shù)博物館

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The Virgin (1913)

布拉格國家美術(shù)館

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Portrait of Hermine Gallia(1904)

倫敦國家畫廊

在維也納,有全世界都認(rèn)識(shí)的《Kiss》,這是克里姆特金色時(shí)期的代表作,也是奧地利法律規(guī)定不允許出國展覽的藝術(shù)品之一 (現(xiàn)藏美景宮上宮,1908-1909)。畫作中隱藏了許多代表“性”的形象符號(hào),比如人體部分輪廓圖和圓圈形的衣著裝飾。

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與梵高和莫奈一樣,克里姆特也對(duì)浮世繪情有獨(dú)鐘,作品呈現(xiàn)出視覺平面化,豎幅創(chuàng)作,以及大量運(yùn)用金箔作畫。

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Prestel曾經(jīng)出了克里姆特風(fēng)景畫的圖錄,在上美景宮也有一間gallery專門展出正方形風(fēng)景畫,令人感覺仿佛置身于一百年前的“Ins畫廊”,向日葵,罌粟花,林蔭大道。正方形構(gòu)圖本身就帶有很濃的裝飾意味,畫面張力相較于橫幅和豎幅更強(qiáng)。而克里姆特對(duì)大自然非常獨(dú)立純粹的描繪也借用正方形畫框表現(xiàn)得更為徹底。

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The Sunflower, 1906

現(xiàn)藏美景宮上宮

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Avenue in Schloss Kammer Park, 1912

現(xiàn)藏美景宮上宮

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A Field of Poppies,1907

現(xiàn)藏于美景宮上宮

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在Leopold Museum,有一件克里姆特的代表作,Death and Life,1910。

這件作品在1911年羅馬國際藝術(shù)展中榮獲最高獎(jiǎng)。

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另一件館藏Lake Attersee(1901)被稱作“畫框中的湖水”,這里是克里姆特晚年經(jīng)常去度暑假的阿特爾湖。

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拼了命地了解自己 - 遇見席勒(1890-1918)

對(duì)于喜愛的藝術(shù)家,最完美的欣賞方式有三種,不惜成本跑遍全世界追尋散落在各家博物館的作品;將這些散落世界各地的作品聚集起來但一生難遇的大型特展;還有就是幸運(yùn)地在一間博物館將其主要作品一次性看夠。感謝維也納的眼科專家魯?shù)婪颉だ麏W波德先生,現(xiàn)在位于維也納市中心的LeopoldMuseum收藏有全世界最多的埃貢·席勒作品(包括41幅油畫和188件紙本作品),這里也成為了席勒粉們的圣地。

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克里姆特作為“維也納分離派”元老將席勒引薦到“維也納工作室聯(lián)盟”(Wiener Werkstatte)。在席勒十七歲時(shí),克里姆特就說過:“我嫉妒你描繪的臉部神情?!?/p>

這是席勒給導(dǎo)師畫的速寫,同樣,席勒還是將那雙招牌之手植入畫中。

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關(guān)于自畫像,克里姆特曾經(jīng)說過,“我從來沒畫過自畫像。我對(duì)把自己當(dāng)作繪畫主題,比畫其他人更缺乏興趣,而女人優(yōu)先重要……。我沒什么特別的。我是一個(gè)日復(fù)一日、日以繼夜地畫著的畫家……任何想更了解我的人……應(yīng)該謹(jǐn)慎地看看我的畫?!?與他正相反,席勒可謂是自畫像高產(chǎn)畫家之一。在28年的短暫生命中,他共創(chuàng)作了100多幅自畫像。

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正如英國評(píng)論家羅伯特·休斯所說,關(guān)于人體的描繪是對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家優(yōu)點(diǎn)和能力的終極測試。一如他的導(dǎo)師克里姆特,席勒也將人體和風(fēng)景作為主要的創(chuàng)作主題。

席勒的作品是一眼就能認(rèn)出來的,除了那雙手,不安的表情,瘦長的形體給人帶來的極其不舒適的感覺之外,充滿節(jié)奏感的輪廓線,清晰的筆觸和略顯干枯的肌理效果相結(jié)合,也增加了畫面的力量感。

Self-portrait 自畫像與燈籠花(1912)

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Portrait of Wally Neuzil威利與燈籠花(1912)

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Cardinal and Nun (Caress,1912),構(gòu)圖模仿克里姆特的Kiss。

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Setting Sun (1913),地平線提高的美感。

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House with Shingles(1915)

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Levitation(”The Blind II”,1915)

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Crescent of Houses II (“Island Town”,1915)

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Prestel 出版的席勒風(fēng)景畫圖錄

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在美景宮上宮,克里姆特風(fēng)景畫畫廊的隔壁就是席勒畫廊,這里所收藏的席勒也是精品中的精品。

The Rainer Boy(1910)

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Sunflower I(1911)

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House Wall(1914)

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Death and Maiden(1915)

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Mother with Two Children(1915-1917)

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The Embrace(CoupleII,1917)

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Four Trees(1917)

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The Family(1918)

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1918年,克里姆特和席勒都因流感去世,自此維也納分離派逐漸衰落。

意外的驚喜-遇見老布魯蓋爾與莫迪里阿尼

不巧的第一天去藝術(shù)史博物館Kunsthistorisches Museum Wien里,偏偏碰上gallery修椅子,這種事是不可能預(yù)料到的。于是計(jì)劃了第二天再回來看,這個(gè)全球最大的老布魯蓋爾收藏。

The Tower of Babel(1563)

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Peasant Wedding(1566-1569)

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Hunters in the Snow(Winter,1569)

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Children’s Games(1560) 超過230個(gè)孩子以及83種游戲

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特別喜歡維也納藝術(shù)史博物館的原因之一就是方形畫冊(cè)印刷,所有的gallery都基本保持了原樣,布置,裝飾和展示。一些掛得特別高的作品,其實(shí)就是為了掛在高處以仰視的角度去欣賞而創(chuàng)作的,如果換成現(xiàn)在普遍的排列式懸掛,作品看上去其實(shí)是有些扭曲。

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另外,在參觀完美術(shù)館后直接去買畫冊(cè)是最高效的,因?yàn)樵鞯纳蔬€印在腦海中,這時(shí)對(duì)不同印刷版本畫冊(cè)的質(zhì)量高低就一目了然了。沒有見過原作,買畫冊(cè)其實(shí)是很頭疼的事,有時(shí)只能認(rèn)出版社。

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Albertina美術(shù)館收到BatlinerCollection之后,單辟出來一層作永久展示,其中最多的就是德國橋社的作品。意外發(fā)現(xiàn)了以前作為聊天背景的老莫的姑娘(1918),欣喜。

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對(duì)短暫的維也納之行草草記錄,差不多喜歡的作品都看到,已很滿足。下次再來的話,應(yīng)該要好好聽一場音樂會(huì)。

箭客介紹 ?

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書法篆刻專業(yè)出身,熱愛藝術(shù)史

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