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閱讀攝影書(shū)是許多攝影愛(ài)好者充電的一種方式，好的攝影書(shū)應(yīng)該有三個(gè)功能：幫助我們從照片中發(fā)現(xiàn)美畫(huà)冊(cè)的印制，幫助我們學(xué)習(xí)攝影知識(shí)，以及幫助我們從攝影中獲得樂(lè)趣。

大家在閱讀一本攝影書(shū)時(shí)，究竟應(yīng)該從哪些方面入手，從而層層剝繭發(fā)現(xiàn)更多知識(shí)之間的聯(lián)系呢？今天，我們討論的便是如何閱讀一本攝影畫(huà)冊(cè)，才能更好地從中吸取養(yǎng)分。

一、這本畫(huà)冊(cè)以及作者的背景信息

你知道攝影師的作品嗎?你是否已經(jīng)熟悉他們作品中的主題或理念?你看過(guò)其他關(guān)于這位攝影師的書(shū)嗎?你讀過(guò)書(shū)評(píng)嗎?

許多畫(huà)冊(cè)的背后都有很多故事，有些是由作者本人親自撰寫(xiě)的。你要了解作者在寫(xiě)這些畫(huà)冊(cè)時(shí)的背景和心情，因?yàn)檫@是理解畫(huà)冊(cè)內(nèi)容的基礎(chǔ)。此外，你還需要了解作者對(duì)于這些畫(huà)冊(cè)的場(chǎng)景是如何描述的，尤其是對(duì)于一些有趣的事物，作者是否運(yùn)用了一些特殊的技巧來(lái)增強(qiáng)畫(huà)面效果。

如果你之前已經(jīng)了解過(guò)這個(gè)攝影師的其他作品，對(duì)你理解這本攝影畫(huà)冊(cè)會(huì)有很大的幫助。但從另外一方面來(lái)講，可能會(huì)在閱讀畫(huà)冊(cè)之前就有一些預(yù)設(shè)的立場(chǎng)和觀點(diǎn)，擺脫已有信息帶來(lái)的影響去閱讀畫(huà)冊(cè)可能會(huì)帶來(lái)不一樣的閱讀感受。

二、瀏覽圖片和文本

拿到一本新的畫(huà)冊(cè)，你可能已經(jīng)迫不及待地了解畫(huà)冊(cè)中所承載的內(nèi)容。此時(shí)當(dāng)然可以盡情地享受閱讀的樂(lè)趣。閱讀的同時(shí)還可以注意這些問(wèn)題：介紹性文字(如果有的話)如何增加你的理解?作品的概念或主題是什么?作品帶給人的第一感覺(jué)如何?作品是如何傳達(dá)這些概念、主題和感受的?

拉里·蘇丹(Larry Sultan)拍攝的家庭照片，便是文字和照片完美結(jié)合的一個(gè)例子?！秮?lái)自家庭的圖片》是一部開(kāi)創(chuàng)性的作品，它使用攝影來(lái)創(chuàng)造家庭神話和記錄家庭關(guān)系。1992年首次出版，2017年重新發(fā)行，《來(lái)自家鄉(xiāng)的照片》是關(guān)于家庭、家庭關(guān)系和馴化的十年探索，以蘇丹父母在加州郊區(qū)的家為中心。他用文字、老電影劇照和照片創(chuàng)造了一種分層的、日記式的敘事方式。

這些圖片附有一系列優(yōu)美的采訪段落，第一人稱敘述，以及對(duì)家族史的思考。它被巧妙地編織起來(lái)，讓不同的角色在敘事中進(jìn)出。你總是知道誰(shuí)在說(shuō)話，即使文本很少直接告訴讀者。盡管攝影師經(jīng)常希望依靠他們的照片來(lái)講述故事，但有時(shí)文字可以增加一個(gè)豐富的層次，文字不僅不會(huì)搶走照片的風(fēng)頭，還會(huì)提升照片的效果。

三、畫(huà)冊(cè)的編排方式

通常來(lái)說(shuō)，攝影師在編排畫(huà)冊(cè)時(shí)會(huì)按照某種邏輯順序排布照片，這很大程度上影響了我們觀看時(shí)的角度。例如荒木經(jīng)惟的《感傷之旅》便是按照時(shí)間先后順序來(lái)編排的，而川內(nèi)倫子的部分畫(huà)冊(cè)則是按照照片的敘事連貫性來(lái)編排。

荒木經(jīng)惟《感傷之旅》

川內(nèi)倫子《AILA》、《假寐》

因此我們?cè)诋?huà)冊(cè)編排的大邏輯下再去觀察每張照片畫(huà)冊(cè)的印制，以及照片和照片之間的聯(lián)系，能讀出更多信息。例如，照片有做跨頁(yè)排版嗎？照片與版面的搭配是否更加突出照片中的信息？相互靠近的照片能解讀出什么樣的信息？是沖突、對(duì)比還是某種聯(lián)系？

四、畫(huà)冊(cè)的材質(zhì)和印制方式

畫(huà)冊(cè)的材質(zhì)和印制方式，也會(huì)影響觀感。例如封面是什么樣的材質(zhì)？硬皮還是軟皮？是否選用某張照片作為封面？印刷質(zhì)量如何?照片看起來(lái)清晰嗎?照片的大小在語(yǔ)境中是否合適?

在印制方式上通常有單面和雙面兩種。單面印制在閱讀時(shí)，作品與作品之間會(huì)有一頁(yè)的留白，如果不翻頁(yè)你永遠(yuǎn)不知道下一頁(yè)會(huì)是怎樣的畫(huà)面，因此在翻閱時(shí)也會(huì)帶來(lái)期待感；而雙面印制則能夠利用兩張或幾張照片之間的沖突與聯(lián)系，創(chuàng)造戲劇性、關(guān)聯(lián)性。

Chikura Yukari《Zaido》擁有著獨(dú)特的書(shū)籍設(shè)計(jì)和材料選擇，這本畫(huà)冊(cè)記錄了1300年前的日本聚會(huì)和跳舞的儀式，以在新的一年帶來(lái)好運(yùn)。這本書(shū)有一個(gè)書(shū)套來(lái)保護(hù)它的藍(lán)色亞麻布封面。在書(shū)中，材料被用來(lái)加強(qiáng)敘事和圖像效果。例如，一層又一層的皮紙書(shū)頁(yè)被用來(lái)營(yíng)造一種身處暴風(fēng)雪中的感覺(jué)，當(dāng)你越接近你要接近的東西時(shí)，能見(jiàn)度就越清晰。金屬紙被用來(lái)表現(xiàn)夜晚雪和星星的閃爍。書(shū)中的一個(gè)小小冊(cè)子增加了細(xì)節(jié)和特殊性，與古代儀式的特殊性保持一致。留意那些拿起來(lái)很漂亮的書(shū)，那些使用材料來(lái)支持?jǐn)z影概念的書(shū)。它們通常是小批量生產(chǎn)的，而且往往很快就會(huì)絕版。

五、從攝影技術(shù)角度解讀作品

仔細(xì)觀察照片呈現(xiàn)的重點(diǎn)和細(xì)節(jié)，能夠發(fā)現(xiàn)攝影師的攝影方式對(duì)于作品的影響。你認(rèn)為攝影師用的是什么相機(jī)和鏡頭?攝影師是如何運(yùn)用構(gòu)圖、色彩、景深和燈光的?這些對(duì)你來(lái)說(shuō)是否有借鑒意義？

世界著名攝影師安妮?萊博維茨撰寫(xiě)的這本《安妮在工作》，細(xì)致的講述了她的攝影經(jīng)歷——那些赫赫有名的照片的背后故事。書(shū)中記錄了精選的90多張經(jīng)典圖片當(dāng)時(shí)的拍攝狀態(tài)和拍攝技巧，例如使用了什么樣的相機(jī)、什么設(shè)置，如何照明以及場(chǎng)景設(shè)計(jì)等。

畫(huà)冊(cè)是攝影師個(gè)人作品的總結(jié)，專題故事的呈現(xiàn)，同時(shí)也是一個(gè)將作品升華的二次創(chuàng)作。畫(huà)冊(cè)集合了作品呈現(xiàn)與故事表達(dá)的雙重優(yōu)勢(shì)，同時(shí)，也不難發(fā)現(xiàn)，當(dāng)我們?cè)絹?lái)越能讀懂一本攝影畫(huà)冊(cè)，我們就會(huì)逐漸了解如何策劃、編輯自己的攝影畫(huà)冊(cè)。

在Aphoto雅昌影像，攝影人們創(chuàng)造自己畫(huà)冊(cè)的過(guò)程更為便捷，通過(guò)對(duì)照片進(jìn)行主題分類、編輯挑選、主題策劃等，將單張照片穿連起來(lái)，最后經(jīng)由Aphoto雅昌影像的高品質(zhì)輸出，變成更加具有主題性和故事性的攝影藝術(shù)畫(huà)冊(cè)。并且Aphoto雅昌影像的納米數(shù)字微噴技術(shù)印制的作品，可以完美呈現(xiàn)作品中最微小的細(xì)節(jié)，色域空間可覆蓋96%潘通色，最大程度還原色彩，做到所見(jiàn)即所得。

從今天起，在不斷的閱讀和作品制作中，讓所有的畫(huà)冊(cè)形式與內(nèi)容，成為你作品思想表達(dá)的利器吧！

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