分類：投稿 作者：佚名 來源：網(wǎng)絡整理 發(fā)布時間：2023-04-24
當今收藏界，人們對金錢名利看得太重，卻忽略了最基本的知識積累和提高文化素養(yǎng)。表面上，藏界遍地是“國寶”，拍賣場上不斷破紀錄，但現(xiàn)實卻已千瘡百孔，遍地假貨連文物專家都疲于應付，遑論那些腦中只有“撿漏”、“暴富”的普通藏友。
關于文物造假，并不是某一地的“特色”，而是遍布全國，形成了一條龐大的產業(yè)鏈。據(jù)《地下作舊產業(yè)調查》顯示，全國從事文物造假的人數(shù)至少在10萬人以上，年產值高達100億。
為什么他們能制假售假呢？原因很無奈，這些作坊以制作“工藝品”為由，來進行仿古生產，所以到底是假貨還是工藝品在法律上很難界定。
如今人們隨便逛哪家古玩市場，保準過眼處盡是“寶物”，官窯、高古玉、佛像、字畫、青銅器等等，博物館有的這里都有，博物館沒有的這里也有！造假販子連幾塊錢一枚的小銅錢都不放過，批量翻砂仿造。
廉價批發(fā)的低仿品，商人們賺得就是個出貨量，危害不大。但貪婪是無止境的，古董的價格越來越高，在利益的驅使下，高仿產業(yè)愈加瘋狂，有相當一部分人印刷字畫批發(fā)哪里有，要把假貨賣出真文物的價錢。
想要把文物仿制到能騙人，最重要一點就是做舊。比如說古董家具，故宮就有一批專業(yè)修復工匠，每年都要修復很多過去的宮廷御用家具，步驟為去塵、拆卸、除垢、修補、加固、組裝、燙蠟，再到最后的檢驗。
經過工匠一番妙手回春，在不破壞古家具原有面貌的情況下，將其修復地完整如初。而造假者則是反過來，收藏市場最火的是明式家具，稍微好一點的就是百萬、千萬起價，于是家具販子便用新木料或者半新半老的木料來做舊。
針對不同水平的收藏家，造假方案也不同。低級一點的，直接用鄉(xiāng)下鏟地皮收過來的部分老家具，再混合新木料，用亞光涂料、油漆甚至皮鞋油，做出表面的一層假包漿，往往真正老的部分只是外面一層皮，也就是俗稱的“貼皮子”。
碰到眼光毒辣的藏家，就不能糊弄了，得用上好的紫檀、黃花梨等材料，然后做舊是關鍵一步，風蝕、蟲害、撕裂痕、敲打痕、螺紋痕等一個都不能少。
為了做出以假亂真的包漿，先要用挫草打磨表面，然后泡白醋、泡堿，用生石灰腐蝕出滄桑感，再用染發(fā)劑上色，用雙氧水沖洗。最后放到潮濕環(huán)境下，上方掛著幾個鳥籠，有些人為了效果好，會放2年時間，再修補一番拿出來賣。
為什么要掛鳥籠？這是因為要進行二次“美容”，鳥糞一方面能形成腐蝕痕，另一方面也令人感受到一種放置很多年的錯覺。此種造假成本高，但收益也是巨大，多少藏家天價購買的明式家具，就是這樣做出來的。
說完了古董家具，再說一個更典型的字畫造假，2017年貴州省遵義市曾破獲了一起特大字畫造假案，鄭某、汪某等人臨摹的假畫，在拍賣會上拍出了6000多萬，而鄭某臨摹的范曾等人的書法，連畫家本人都看不出來！
字畫造假需要的專業(yè)性更強，首先要有臨摹高手，熟知各個大師的風格，很多造假高手都是從小學起。然后有專人購買市場上的老宣紙，再調顏料、制印章或者運用改款、挖款技術，最后到做舊。
現(xiàn)在有電腦掃描，高科技印刷，能精確到每一個細節(jié)，所以做舊依然是最重要的。把老宣紙做成古代的面貌，主要有“直染法”和“熏染法”兩種，前者以濃茶稀釋醋反復涂抹潑灑，直至紙張變黃變灰，后者以大鍋煮茶熏烤，以達到同樣的效果。
和老家具一樣，字畫有蟲蝕會顯得更逼真印刷字畫批發(fā)哪里有，造假者會在做舊之前讓一些老鼠或者昆蟲，在字畫上啃出一些蟲蝕痕，曾有一位古董商僅靠這一招，就賺到上億的收入。
盡管很多專家和拍賣行都堅稱，那些拍出去的字畫都是真品，但實際上“漏網(wǎng)之魚”有很多，比如齊白石生平只創(chuàng)作過1萬多件作品，而如今卻已經拍出去24000多件，這其中有多少冤大頭，恐怕只有“打眼”的人自己知道了。
這種情況不僅在國內，國外也普遍存在。古董拍賣仿佛變成了一個擊鼓傳花的游戲，假貨誰最后一個接手誰倒霉。除了家具和字畫，還有什么玉器“沁血”、瓷器“接底”甚至豆腐皮都能做成象牙，可謂無所不用其極。
古玩行業(yè)講究靠眼力說話，買真買假各憑本事，加上某些鑒定專家的不負責任，和拍賣行“不保真”條款的存在，無疑于“助長”了造假行業(yè)的繁榮。收藏是學識、悟性、財力、耐性的綜合，很可惜如今多數(shù)藏家都急功近利，讓整個市場充滿了不理性，如果哪一天假貨賣不出去了，才是收藏行業(yè)真正恢復繁榮的時候。
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