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北京畫冊印刷印刷|靠“抄襲”中國書畫,這家日本出版社做到了“世界第一”

分類:投稿 作者:佚名 來源:網絡整理 發(fā)布時間:2023-04-24

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◆二玄社既傳承文化,又實現(xiàn)了商業(yè)價值,于情懷與利益之間形成良性循環(huán),可謂名利雙收。

正解局出品

今年6月17日,有一位重量級人物在東京逝世,他的離開,是中日兩國出版界的重大損失。

他就是株式會社二玄社創(chuàng)始人、會長——渡邊隆男。

也許很多人對這個名字感到陌生,但是,在美術出版界,說起他創(chuàng)立的二玄社,幾乎無人不知,無人不曉。

這家日本出版社,靠“抄襲”中國書畫,做成了“世界第一”。

1. 二玄社復制品,“下真跡一等”

此“抄襲”非彼“抄襲”,指的是“復制”,你也可以理解為“復印”。

復印看似簡單,但要想把年代久遠的古書畫復印好,確是難事。成立于1953年的日本二玄社,就是頂尖高手。

從上世紀70年代起,日本二玄社開始與臺北故宮合作,耗時30年,耗資1.5億元,對臺北故宮博物院收藏的、世所罕見的大幀唐宋元書畫進行復制,其還原能力之精微,制作水平之高超,讓人嘆服。

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(二玄社復制品的墨痕、印色變化,高度還原真跡)

書畫家啟功先生看后,大發(fā)感慨,給予“下真跡一等”的美譽,也是啟功先生在世時給予的高度評價。

“下真跡一等”出自王羲之所書“蘭亭序”,唐代帝王在皇家秘藏真跡前,命書法大家歐陽詢、褚遂良等以響搨的方法在透光之處以白紙重疊,用毛筆仔細描摹,成品與真跡無絲毫差別,謂之“下真跡一等”。

二玄社的復制品,既逼真再現(xiàn)了中國書畫獨有的用筆特性和微妙的墨色韻味,又保留了原作中的“氣韻”和“神氣”。

二玄社曾復制了一幅臺北故宮博物院藏的王羲之書法《快雪時晴帖》,全幅從用紙、墨色、裝裱甚至到原作中的破損處全部如原仿制。

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(二玄社1980年復制的王羲之的《快雪時晴帖》)

當復制好的王羲之的《快雪時晴帖》出現(xiàn)在蔣復璁院長(前臺北故宮博物院院長)面前時,他凝視良久,最后大聲說:

這是從本院藏庫中提來的真跡,還用得著再看嗎?我要看的是二玄社的復制品!

專家都難辨真假,二玄社功力之強,可見一斑。

更厲害的是,二玄社還有效地修復了真跡的殘破之處。某種意義上,二玄社復制品比原作具有更高的清晰度和觀賞性。

歷經30年的沉淀與鉆研,二玄社共計復制了400多件中國古代書畫。如今我們在博物館看到的古代書畫作品,很可能就是二玄社出品的復制品。

這些復制品極大地影響了一代學習書畫的人,同時也為鑒藏家、學者、研習書畫之人提供了重要的研究范本。

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(二玄社1981年復制的黃公望的《富春山居圖》(手卷))

中國工藝大師、著名山水畫家蕭海春說:

這是我見到的最好的復制品,我要學生們盡量看,盡量買,這比看什么書都有用。

1985年,二玄社復制的臺北故宮博物院藏系列書畫56件作品送到北京故宮展覽,引發(fā)轟動。國內無數(shù)書畫名家、鑒賞家前往觀看,除了稱奇二玄社的高超技術外,更是感慨有生之年還能“看到”這些神品字畫。

也正是二玄社開啟的這一宏偉“復制”工程,才得以讓那些常年深藏在深宮禁苑內的珍寶,能夠化身千萬,讓人們在有生之年,一睹“真跡”的風采。

二玄社是如何走上復制之路,又憑什么做到“世界第一”?

2. 極致精神,成就“世界第一”

這還要從渡邊隆男與《溪山行旅圖》的一次邂逅說起。

早在1953年北京畫冊印刷印刷,渡邊隆男就創(chuàng)辦了二玄社。其時,二玄社只是一個普普通通的書法類圖書的出版社。

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(二玄社創(chuàng)始人渡邊隆男)

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1968年,渡邊隆男因緣際會,在一次展覽中看到了北宋范寬的名畫《溪山行旅圖》。這幅畫氣勢磅礴、筆墨深厚,現(xiàn)場親眼所見的真跡與畫冊的印刷品完全不同。

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(北宋范寬的名畫《溪山行旅圖》)

當他聽說這樣的真跡要每隔60年才能公開展出一次后,便下定決心要使用當今先進的印刷技術對這些真跡進行復制,希望可以讓這些名畫得到廣泛的流傳。

正是這次邂逅,讓二玄社從上世紀70年代開始,正式開啟對中國書畫名作的復制事業(yè)。

說起復制古書畫這件事,其難度指數(shù)可謂“難于上青天”,門檻非常高。二玄社的厲害之處,就在于成功攻克了三大難題:

第一,成功與臺北故宮博物院達成合作,獲得國之重寶的復制權限。

第二,技術水平高超,從配色到機器設備上的問題,通過反復試驗和鉆研,都一一得以解決。

第三,擁有極致的工匠精神,二玄社不計工本深耕復制工藝幾十年,不斷嘗試和革新,才有了今天的復制水準。

有人開玩笑說,二玄社的出版物優(yōu)缺點都很明顯,優(yōu)點是它的制作印刷工藝精良,而它最大的缺點就是價格太貴。

以1981年二玄社出版的趙孟頫《閑居賦》為例,市場價為5600元。

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(1981年二玄社復制品《閑居賦》售價)

但是,事實證明,它的貴是有道理的。

那些收藏在臺北故宮博物館的古代書畫,距今已有數(shù)百年乃至上千年的歷史,字畫原作的色彩已經發(fā)生了微妙的變化,再現(xiàn)的難度極大,尋常的復制技術幾乎不可能勝任。

每復制一部作品北京畫冊印刷印刷,二玄社的工作人員都要經過無數(shù)次的對比調色,出樣后再拿到臺北故宮反復與原作比對,進行校色和修改,這樣繁復的過程,一般要耗時一兩年之久。

此外,古代書畫大多灰暗皮損,并且在展出時有玻璃的層層阻隔,令觀者難免有隔靴搔癢之感。

為了讓觀者能夠近距離欣賞,同時也解決文物保護的難題,二玄社以當時最先進、性能最優(yōu)秀的膠印機器材進行研究開發(fā),組織專家們歷經二十多年的試驗,特地研制了一臺超大全自動照相機。

這臺照相機長五米,高、寬各兩米,重達三噸,之所以能夠逼真地還原真跡,就在于用該相機實現(xiàn)了同比例攝影、電腦制版和八至十二色的高精度印刷技術。

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(二玄社工作人員正在使用那臺超大全自動照相機)

在拍攝過程中,不能長時間用燈光照明,而需用數(shù)萬分之一的特效裝置。有的作品不能用1:1比例拍攝,還要將它們分成幾個等分,再將底片進行拼接。

在復制過程中,最耗費心血的就是印刷材料的研制,一般要經過兩三年的不斷實驗,經過反復失敗和改進后,才可能成功。

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(80年代,二玄社工作人員正在校對復制品)

例如,在選擇印刷材料上,為了讓其產生柔軟的觸感,二玄社選擇以某種西洋紙和非洲進口的特殊原料混合。為了提高印刷時材料的伸縮安定性,二玄社歷經無數(shù)次的反復實驗,才得以開發(fā)出與原跡極為相似的印刷素材。

此外,二玄社為了忠實于原作,不僅在材質上力求與古畫高度匹配,甚至連裝裱所用的綾子、花紋、題簽都與原作高度一致。

正是這樣的極致精神,做到了“世界第一”。

由于復制品太過逼真,還因此出現(xiàn)過一次誤會,當時二玄社的渡邊隆男,就因攜帶復制品被海關以“走私文物”為由扣留。

這無疑彰顯了二玄社高超的復制水平,其對原作氣韻的再現(xiàn)令人震撼,很多專業(yè)人士和機構都收藏了二玄社的復制品。

3. 中國的驕傲,還是遺憾?

二玄社的“復制工程”具有劃時代的意義,它不僅保存了歷代名跡復制當年 (1980、1990年代)的面貌,而且,一百年之后,真跡趨向“老朽”,而復制品比真跡年輕,等于是有力地延續(xù)了古代書畫的生命,并為后來的學者提供了寶貴的研究素材。

這些制作精良的復制藝術品,流傳于海內外,對中國藝術的推廣也功不可沒。

二玄社既傳承了文化,又實現(xiàn)了商業(yè)價值,于情懷與利益之間形成良性循環(huán),可謂名利雙收。

中國的出版市場很龐大,有實力的大公司也很多,但是,能像二玄社一樣,默默地在一個細分領域——復制中國古代書畫,做到如此極致,并常年保持深耕的公司,能有幾家呢?

一家日本公司,靠復制中國書畫做到了“世界第一”,這到底是中國的驕傲,還是中國的遺憾?

正解局,一個有見識、有深度、有誠意的時勢財經大號。在這里,穿透信息的迷霧,在這里,發(fā)現(xiàn)真實的中國。局長是各種報告愛好者,收集了上千份各行業(yè)報告,關注正解局回復關鍵詞“行業(yè)”,可獲得多行業(yè)最新報告。

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