分類：投稿 作者：佚名 來源：網(wǎng)絡(luò)整理 發(fā)布時間：2023-04-25
圖：《1986·首屆中國漆畫展》大型圖冊
《1986·首屆中國漆畫展》大型圖冊（陳岸瑛、長北主編，荊州傳統(tǒng)工藝工作站、傳統(tǒng)工藝與材料研究文化和旅游部重點(diǎn)實驗室、湖北省民間工藝技師學(xué)院、長江藝術(shù)工程職業(yè)學(xué)院、漆藝傳承發(fā)展聯(lián)盟聯(lián)合編輯），近日由江蘇鳳凰美術(shù)出版社以20×25cm開本、173頁彩頁、314幅彩圖的規(guī)模精裝出版并上市銷售。
追溯往事，一九八六年四月二十八日至五月十一日，由輕工部工藝美術(shù)總公司、中國美術(shù)家協(xié)會、中國工藝品進(jìn)出口總公司、中國美術(shù)館、中國漆器質(zhì)量管理協(xié)會五家單位聯(lián)合主辦的“首屆中國漆畫展”，在首都中國美術(shù)館展出（圖1）。參加展品創(chuàng)作的有1 5個省市(北京、天津、上海、四川、福建、江西、廣東、江蘇、山西、陜西、甘肅、貴州、湖北、河北、安徽等)的6個藝術(shù)院校(中央工藝美院、四川美院、廣州美院、天津美院、西安美院、南京藝術(shù)學(xué)院)、9個大中專學(xué)校、12個工藝美術(shù)研究所、28家漆器企業(yè)、5家畫院、2家農(nóng)民畫社共62個單位，從一千四百余輻作品中，經(jīng)省市預(yù)展，篩選出701幅進(jìn)京展出（圖2）。展出期間，組委會從701幅展品中，評出198幅得優(yōu)秀作品獎或工藝獎。其中，中國美術(shù)館收藏24幅，中國工藝美術(shù)館收藏23幅。當(dāng)時限于印刷條件，未能留下畫冊。三十五年過去，有參展者垂垂老矣，有參展者已經(jīng)離世，然而天津印刷畫冊，歷史鑿鑿，留給人鮮明的記憶。它開啟后來，為后來者提供借鏡。
圖1：沈福文、蔡克振、王永慶、張燕在京籌備首屆中國漆畫展
圖2：林佑、繆維、胡開新在京籌備首屆中國漆畫展
首屆中國漆畫展前言
喬十光
中國的現(xiàn)代漆畫還很年輕，可她的母親漆器，卻有七千余年的高齡。河姆渡發(fā)掘的朱漆碗就是明證。
漆畫的主要材料是大漆。她晶瑩而深沉。她的褐紅本色，與銀朱早有緣份。她寬闊的胸襟，既不嫌棄廉價的蛋殼貝殼，又可包容高貴的玉石金銀。她不但沒有被淹沒，反而映襯得更加動人。
豐富多彩的效果，來自千文萬華的技藝：可以鑲嵌，可以彩繪，可以雕刻，可以罩、堆，可以像景泰藍(lán)一樣研磨，可以像窯變一樣漂來流去……可以有版畫的樸素、重彩的富麗、油畫的厚重、水墨的清逸、浮雕的起伏、三彩的天趣……她敢于發(fā)揮自己的優(yōu)勢，也善于向姊妹藝術(shù)學(xué)習(xí)。她不但沒有被同化，反而豐富壯大了自己。
她可以結(jié)合實用，又可以獨(dú)立欣賞，可以是獨(dú)幅創(chuàng)作，又可以生產(chǎn)一定的批量，可以在畫室里由畫家一手完成，又可以通過工人的巧手誕生在工廠；可以裝點(diǎn)壁飾和屏風(fēng)，又可以以壁畫的形式登上大雅之堂。
這次展出的700余件新作，出自500多位作者之手。他們有的來自漆器之鄉(xiāng)，有的來自美術(shù)院校的課堂，他們有教員、畫家和設(shè)計師，又有工人、學(xué)生和農(nóng)村大娘。他們有新兵，也有老將。
讓我們拓展再拓展，開創(chuàng)再開創(chuàng)！愿漆畫這朵傳統(tǒng)藝術(shù)之花，更深地扎根于民族藝術(shù)的土壤！愿漆畫這朵現(xiàn)代藝術(shù)之花，更廣地吸取現(xiàn)代藝術(shù)的營養(yǎng)！愿漆畫這朵前景廣闊的藝術(shù)之花開得更美，更香（圖3）！
圖3：首屆中國漆畫展專刊，《全國漆器信息》，1986年5月
首屆中國漆畫展展品入藏情況
中國美術(shù)館藏：
水巷(福建·謝嘉甄)
老子出關(guān)(福建·王和舉)
農(nóng)家(福建·林小堅)
春融(甘肅·周兆頤)
冬葡(江西·易武)
漁村(江西·戚躍輝)
夜泊(江西·樊德康)
此物最定情(江西·肖小源)
泊(江西·熊建新)
秋江帆影(江西·羅林儒)
幽篁(江西·尹呈忠)
酣(江西·趙佩芳)
夕陽城(江西·余春明)
瓜葉梅(廣東·馬文奇)
山村（天津·王振鎖）
翠谷（天津·黃維中）
源流（江蘇·呂惠洲）
華夏魂（山西·陳勤立）
覓（山西·申明遠(yuǎn)）
母女(四川·武建東、周安定、楊莉)
岳母刺字(四川·鄒小明)
清平世界(四川·韓偉)
日光下的舞蹈(北京·張林潔)
歲月(北京·吳曦)
中國工藝美術(shù)館藏：
草垛(福建·吳川)
漁舟唱晚(福建·鄭修鈐)
凌波(福建·邱祥銳)
永樂宮壁畫·玉女(福建·梁汝初)
紅珊瑚(福建·鄭力為)
老子出關(guān)(福建·王和舉)
少女與鹿(北京·雷圭元)
圖騰(北京·李少文)
門俗(北京·王大虎)
鳳鳥圖(北京·梁遠(yuǎn))
巖之光(江西·蔡岳云)
遙遠(yuǎn)的歲月(江西·張劍)
瓜葉梅(廣東·馬文奇)
蘆花雞(廣東·蔡克振)
蝦(重慶·沈福文)
三峽暮靄(重慶·楊富民)
金魚(重慶·劉淑珍)
文君聽琴(四川·曾慶華)
鳴(江蘇·周矩敏)
新娘(貴州·金玨)
豫園(上?！ろ椳?
晚歸(上海·陳)
撒網(wǎng)(上?！り惇?
（載于《全國漆器信息》1986年5月第5期）
圖4：四川美術(shù)學(xué)院關(guān)于首屆中國漆畫展展品得獎的記錄
兼收并蓄，百川匯一
——首屆中國漆畫展印象
長北
走出中國美術(shù)館“首屆中國漆畫展”展廳，滿腦子是新鮮興奮的記憶。人們終于看到，有著七千年歷史的中國漆藝抖落去塵封，煥發(fā)出新的生機(jī)。畫展從多方面體現(xiàn)出多元特點(diǎn)。
首先是組織領(lǐng)導(dǎo)的多元。輕工部工藝美術(shù)總公司、中國工藝美術(shù)進(jìn)出口總公司、中國美術(shù)家協(xié)會、中國美術(shù)館、中國漆器質(zhì)量管理協(xié)會五家單位聯(lián)辦“首屆中國漆畫展”。有工藝美術(shù)部門、文化部門雙重重視和領(lǐng)導(dǎo)，才有可能自上而下層層發(fā)動，院校和企業(yè)、研究所全體參與，生產(chǎn)、教學(xué)與科研結(jié)合，調(diào)動起各方面的創(chuàng)作熱情。中國漆器質(zhì)量管理協(xié)會、全國漆器情報中心作為橫向串聯(lián)的機(jī)構(gòu)，在各部門間起著架橋牽線作用。經(jīng)過一年多的緊張籌備，終于在中國美術(shù)館以五個展廳的規(guī)模、701幅作品展出。
作者結(jié)構(gòu)的多元。15個省市，62個單位、500多名作者參加了展品創(chuàng)作。這支空前規(guī)模的漆畫創(chuàng)作隊伍，散布在全國藝術(shù)院校、漆器企業(yè)、工藝美術(shù)研究所和農(nóng)民畫社，其中有設(shè)計員、工人和農(nóng)民，有教師、干部和學(xué)生，有年逾八旬的藝壇前輩雷圭元先生、沈福文先生，也不乏初露頭角的新秀。我們看到，漆畫這一新興畫種像一塊磁鐵，吸引著許多油畫家、版畫家、國畫家加入了漆畫創(chuàng)作隊伍，使漆畫得以多元發(fā)展。
最能體現(xiàn)本屆畫展多元特點(diǎn)的，是漆畫材料的豐富多彩、工藝的層出不窮、作品藝術(shù)風(fēng)格的變化萬千。
畫漆工藝包容量最大?？梢援嫼蟛荒ィ部梢援嫼笱心?，還可以與戧劃、撒粉、皺漆、填漆等工藝結(jié)合，其效果可如工筆重彩，可如潑墨。四川沈福文漆畫《蝦趣》（圖5）用銀粉灑、繪、罩、磨，取得如國畫暈染般的韻致。福建漆畫家長于從平常小景中挖掘生活的美，表達(dá)對故鄉(xiāng)的眷念之情。福建吳川作為版畫家，其漆畫無論是《草垛》還是《閩南婦女》，都體現(xiàn)出對色彩的提煉、對圖像的概括，《草垛》（圖6）以皺漆罩明為主要工藝，夕照中的草垛和牛表現(xiàn)得很有量感和光感。福建陳思純《古榕》以皺漆與刻漆、灑粉結(jié)合，榕樹灰黑的樹干、披拂的氣根，讓人感受到扎根于大地的堅實生命。福建鄭修鈐漆畫《漁舟唱晚》（圖7）細(xì)膩優(yōu)雅如小夜曲，黑漆地是水也是天，借助撒漆粉罩明研磨出的漁舟倒影，人們看到了水之清、夜之深。河北金永祥、封良殊漆畫《海日圖》（圖8）潑漆如水，追求寫意畫效果；陜西崔新民漆畫《窯洞新春》（圖9）黃土、白窯洞與黑樹縱橫交織，形成平面美和秩序美。江西陳圣謀漆畫《源遠(yuǎn)流長》倒漆如河，填以黑漆，磨平成畫；江西尹呈忠漆畫《幽篁》（圖10），竹枝竹葉全部舍棄，滿幅是竹竿的垂直線和竹節(jié)的水平線，點(diǎn)厾的砂礫、尖錐形新筍與之構(gòu)成形質(zhì)對比，畫幅中透出深深的靜寂；江西蔡二弘漆畫《影》以撒粉研磨表現(xiàn)蘆花，審美輕松恬淡。
圖5：四川沈福文漆畫《蝦趣》，繆維攝影
圖6：福建吳川漆畫《草垛》，繆維攝影
圖7：福建鄭修鈐漆畫《漁舟唱晚》，繆維攝影
圖8：河北金永祥、封良殊漆畫《海日圖》，繆維攝影
圖9：陜西崔新民漆畫《窯洞新春》，繆維攝影
圖10：江西尹呈忠漆畫《幽篁》，作者供圖
刻漆漆畫工藝簡便，或黑白，或填彩，往往有視覺沖擊力。對復(fù)雜髹飾工藝不太熟悉的美術(shù)家，大多自創(chuàng)畫稿，請工人加工成為刻漆漆畫。江蘇尹文漆畫《晨曲》（圖11）刻陰紋線條，空間撒河蚌屑，樸素明快，恰到好處地表現(xiàn)出清晨車鈴叮當(dāng)、新燕呢喃的輕快氛圍。江蘇狄亞銘《藍(lán)色的記憶》以深度刻鏟疊合幾何形化的人體，撒鋁粉追求金屬刻畫的效果。山西刻漆畫粗獷豪放，如王光宇《包青天》，黑漆板上只有眉、眼，鼻幾大色塊，借助想象，人們似乎看全了包拯黑的胡須黑的臉，不但不感到畫面不完整，反而為作者匠心含蓄折服。
圖11：江蘇尹文漆畫《晨曲》，作者供圖
堆漆工藝可以造成浮雕般的藝術(shù)效果。四川楊富民漆畫《都江瑞雪》（圖112）以漆灰堆起凹凸，黑漆面用蛋殼粉撒嵌為雪花，冬景中蘊(yùn)育著無限生機(jī)。鑲嵌工藝也見于此屆展品之中。廣東蔡克振、施萱榮漆畫《水仙》（圖13）以嵌蛋殼與畫漆結(jié)合，水仙葉經(jīng)過換色天津印刷畫冊，白花、黑葉襯于金地，裝飾效果強(qiáng)烈。廣州美術(shù)學(xué)院組畫——趙瑞春《椅子》、雷振華《鳥》，黑白的安排、地面豐富的暗色調(diào)與色塊的錯綜交疊，都給人以視覺美感。
圖12：四川楊富民漆畫《都江瑞雪》
圖13：廣東蔡克振、施萱榮漆畫《水仙》
剔彩是傳統(tǒng)雕刻工藝的一種，古代只限于剔刻器皿。北京雕漆廠、揚(yáng)州漆器廠各以剔彩制作出平面作品。北京孫憶《秋夢》以剔彩與線刻、鑲嵌結(jié)合，強(qiáng)烈的色彩美和平面裝飾美中，似乎可以找到馬蒂斯、克里姆特畫的影子。北京張杰漆畫《笛》（圖14）刻鏟漆層產(chǎn)生暈染效果，古老的剔彩表現(xiàn)出嶄新的人物形象。北京張林杰漆畫《日光下的舞蹈》（圖15）、北京楊北立《舞天》，剔彩而成紅、黑相間的線條以表現(xiàn)隨風(fēng)飄散的發(fā)絲，點(diǎn)狀的剔刻不僅增加了漆地的肌理美，也襯托出人物形象，增加了旋轉(zhuǎn)的動感。北京曾朝萬《漁女》、揚(yáng)州張宇《大風(fēng)歌》等，各以不同題材賦剔彩以新意。
圖14：北京張杰漆畫《笛》
圖15：北京張林杰漆畫《日光下的舞蹈》
本屆漆畫展的不少作品，充分利用傳統(tǒng)工藝又不受工藝束縛，走向了藝術(shù)創(chuàng)作的更大自由。漆畫家喬十光不拘泥于他駕輕就熟的研磨漆畫工藝，而能游刃于各地漆藝，多方開拓漆畫語言；他也不拘泥于寫實，而從太極圖，從彩陶、從金文、民間美術(shù)去尋找借鑒。他用哲理的思考，將整個大自然包容而且濃縮、升華，秩序處理為純粹視覺語言的點(diǎn)、線、面穿插。其參展漆畫《北斗七彩屏風(fēng)》（圖16）、《雙魚雙鳥屏風(fēng)》、《日月山水屏風(fēng)》，無不用傳統(tǒng)漆藝表現(xiàn)出現(xiàn)代審美趣味。
圖17：北京喬十光漆畫《北斗七彩屏風(fēng)》，作者供圖
首屆中國漆畫展的成績使我們喜悅，也給我們啟迪。從中，我們看到了傳統(tǒng)漆藝復(fù)興的希望。愿漆畫創(chuàng)作觀念的更新促進(jìn)漆器創(chuàng)作觀念的更新，愿現(xiàn)代漆畫帶給傳統(tǒng)漆藝以新的活力。
（載于《全國漆器信息》1986年第5期總第19期。35年前，長北讀畫眼光稚嫩，遺珠之處，請多指正）
策劃：繆維
寫作：長北
審定：陳岸瑛
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