分類：投稿 作者：佚名 來源：網(wǎng)絡(luò)整理 發(fā)布時間：2023-04-26
作為２０世紀中國書畫界最具傳奇色彩的人物之一，張大千在繪畫、書法、篆刻、詩詞方面都有很深的造詣。他一生游歷世界各國，創(chuàng)作了近４萬幅中國畫，并在實踐中創(chuàng)新了中國傳統(tǒng)繪畫技藝——潑墨潑彩技法，開創(chuàng)了中國畫的一代畫風(fēng)。
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張大千 ?黃山奇松圖
立軸?設(shè)色紙本
1962年作
207×148.5 cm.×2?81 1/2×58 1/2 in.×2?約27.7平尺（每幅）
估價待詢
款識：
1.黃山三十六奇峰，個個峯頭掛老松。十載還鄉(xiāng)無好夢，云遮霧銷一重重。壬寅夏。大千張爰。
2.六六峯巒信手拈，略從奔放出精巖。濤師一世黃山住，交臂何緣失此髯。散花塢一松，為苦瓜上人所未見者。卅年前予從始信峯下縋，冒百艱發(fā)見之。爰翁。
鈐?。簭堧妓接?、千秋愿、張大千、大千唯印大年
鑒藏?。簬X梅珍藏、高（鈐于簽條）
簽條：
1.黃山奇松圖（左幅）。大千八哥作。嶺梅藏。
2.黃山奇松圖（右幅）。
展覽：
1.香港，香港藝術(shù)館，“二十世紀中國繪畫”，一九八四年二月十五日至四月一日，展品編號54。
2.香港，香港中文大學(xué)文物館，“梅云堂藏張大千畫”，一九九三年四月十七日至五月二十三日。
3.日本，東京，涉谷區(qū)立松濤美術(shù)館，“香港·梅云堂所藏張大千之繪畫”，一九九五年四月五日至五月二十一日
4.新加坡，新加坡美術(shù)館，“梅云堂藏張大千畫”，一九九七年二月二十八日至四月二十七日。
5.海南省三亞市亞龍灣華宇度假酒店“張大千紀念展”，二零一三年二月二日至二月二十八日。
著錄：
1.《二十世紀中國繪畫》（香港，市政局，一九八四年二月），圖版54
2.《梅云堂藏張大千畫》目錄，高美慶編（香港，香港中文大學(xué)文物館，一九九三年），圖版114
3.《香港，梅云堂所藏張大千之繪畫》目錄（日本，涉谷區(qū)立松濤美術(shù)館，一九九五年），圖版111
出版物
梅云堂
一向以來，梅云堂三個字即是大師張大千畫作的標桿，梅云堂收藏張大千書畫已逾半個世紀，被認為是迄今最完整、質(zhì)素最高的張大千畫作私人珍藏，包括了大千先生四十年代到六十年代晚期不同風(fēng)格的代表性的作品。既保存了張大千傳統(tǒng)風(fēng)格的精品，也記錄了張大千藝術(shù)歷程的轉(zhuǎn)折之跡。自1997年在新加坡美術(shù)館展覽后未再露面?？梢哉f，梅云堂與張大千是一對十分默契的組合，假如沒有梅云堂，張大千也許不會創(chuàng)造出這些含義特別的畫作；假如沒有張大千，也無法成就梅云堂在書畫收藏史上的地位，更不會有今日拍場上張大千畫作的拍賣奇觀。
高嶺梅鑒藏印
梅云堂此號取自高嶺梅（1913-1993）先生、詹云白（1916-1995）夫人名字，是其子女為紀念父母與張大千五十年情同手足之情而創(chuàng)立。高氏早于1930年代在南京從事貿(mào)易、醫(yī)藥及新聞事業(yè)，但他的主項是攝影，并以藝術(shù)人像著稱，曾為張大千拍攝畫作。1944年初高氏因中日戰(zhàn)爭自南京前往轉(zhuǎn)徙西南，從昆明到重慶而成都，重遇剛從敦煌回川展出其臨摹成果的張大千。兩人惺惺相識，對彼此的藝術(shù)造詣大加贊賞。在此后他們的書信來往和畫上題款中高嶺梅稱張大千為八哥，而大千先生則稱高氏四弟，足見兩人的情誼。50年代后，張大千旅居阿根廷、巴西、美國等地，與高氏交往密切。凡張大千舉辦重要展覽，印制畫冊書籍，不少皆由高嶺梅為之張羅。張高二人，情同兄弟。“梅云堂”的藏品中，不乏高嶺梅斥巨資購得的張大千作品，也有畫家酬答知音的饋贈佳作，還有傳授高家子女畫藝留下的畫譜。
一九七○年北京印制畫冊，高嶺梅伉儷及張大千伉儷合攝于美國加州克密爾
一九六二年自春至夏，大千先生于東瀛橫濱之偕樂園養(yǎng)疴三月。雖云療養(yǎng)，但仍游跡處處，逆作畫不輟。蓋其逞強好勝之脾氣，不服老病侵奪其創(chuàng)作力，反而激發(fā)斗志，不少佳構(gòu)即產(chǎn)生于此等環(huán)境下，如為當(dāng)?shù)貎S領(lǐng)李海天制大橫幅《李白詩意圖》輿本幅皆成于同年夏。在《李白詩意圖》上稱：作于臂病新愈，而本幅乃通景兩巨屏，尺幅之大更逾前者，故病臂無礙其旺盛之創(chuàng)作力，筆下所出，雄奇壯偉，大開大圖，甚或更勝體健時之作！
張大千在橫濱磯子的偕樂園中
大自然界引人入勝的名山秀水何其多，但是對張大千影響最大的，如畫次數(shù)最多的，恐怕還是要數(shù)黃山為第一。大千先生自早年約二十余歲起，作山水畫時即私淑黃山派諸大家，例如：石濤、梅清及弘仁等，并受到其師李瑞清“看云黃山，觀瀾滄?！钡挠绊憽?/p>
張大千（前排右一）、黃君璧（前排左一）、謝稚柳（后排左一）、徐悲鴻（后排右一）等在黃山（1936年）
到他二十九歲那年（1927年），與二兄張善孖并率門人子侄數(shù)輩初游黃山。他贊嘆黃山“境益奇，路益險，峰下怪石無數(shù)，肖物賦形，不可名狀”。一行在山上作了為數(shù)可觀的畫稿和不少詩詞，也就是在那一段時期，大千兄弟與郎靜山等組織了“黃社”，對黃山的開發(fā)與山道的維修起了積極的作用。四年后（1931年）秋，大千第二次去黃山，再次登上黃山絕頂。張大千在此寫下“云海奇觀”，刻于碑上。此行他們還帶了當(dāng)時尚未普及的照相機，拍了三百余幅，有的是大底片，大千從中選出十二幅，制版影印，名為《黃山畫影》，分贈親友，有些攝影成了他的畫稿。為了紀念二到黃山，特制紀念墨分贈友人，墨的正面書有“云海歸來，大千居士題”。友人方介堪還為他刻了一方日后常用的?。骸皟傻近S山絕頂人”。
兩到黃山絕頂人，方介堪刻
民國二十年（1931年）作 張大千 張善孖銘云海歸來墨
1936年，38歲的張大千第三次登臨黃山。同行的有國畫大師徐悲鴻和畫家謝稚柳，游罷回到蘇州。大千先生熱愛黃山，把黃山當(dāng)作自己采之不竭的源泉。從此，他更多地以黃山為題材作畫。黃山的奇異景色，深深地吸引著張大千，他愛那里的一山一水、一草一木。
張大千《黃山奇松圖》 局部一
“
他曾在筆記中寫道：“黃山無山不石，無石不松，無松不奇，無奇不有。”“黃山無松不古，無峰不奇，而始信峰尤奇，詭不可名狀”。他對黃山松觀察入微：“擾龍松怒蟠于千仞峰頂；蒲團松可坐十?dāng)?shù)人；破石松根丈余，穿于石罅；倒掛松虛懸峭壁；臥龍松橫踞道旁；接引松空中當(dāng)橋；迎送松若揖若讓，變化離奇北京印制畫冊，不一而足，均不可尋常比也?！?/p>
”
及至中歲，大千因抗戰(zhàn)烽火而螫居四川，青城、峨眉一帶遂為其山水的新題材。然而當(dāng)他身在四川，黃山景色仍不時出現(xiàn)于他的腕底；即使他去國十余年后，遠居南美巴西他所營造的八德園，黃山美景還是魂牽夢縈，一畫再畫，舍之不去。
張大千《黃山奇松圖》 局部二
本幅曰“卅年前予從始信峯下縋”即指一九三一年再訪黃山之行。黃山勝景如云海、奇松，屢納于其畫境中。本幅以當(dāng)年石濤未發(fā)見之奇松為主角，其姿清奇蒼勁，如虬龍揚首揮爪狂舞，身若被層層鱗甲，根部曲突隆起，壽齡之高，真不知其紀也！所處位置似凌空拔起，大片松針如傘蓋般只是俯伏其下，由此可知其:傲然聳立，不與類同之態(tài)，畫家以此反襯手法即點出奇松于畫中的地位了！與之隔重巖疊嶂遙對的正是盤膝坐于危崖一角的畫家，今人與老松在大自然環(huán)境中偶遇，物與我具融合一體。不過，畫家別有寄意，借景而抒發(fā)十載還鄉(xiāng)好夢難圓，蓋受阻重重云霧，指涉何事，不言而喻。
張大千《黃山奇松圖》 局部三
畫家以巨幅寫此，雖云寫意，但布局嚴謹，位置經(jīng)營一絲不茍，山巒復(fù)疊中見云氣回蕩穿插，虛實交融互濟。用筆縱放，但如松針綿密成叢、老松粗干奇姿異態(tài)，收拾細意求工，設(shè)色渾厚蒼郁，得黃山穩(wěn)重體魄之精神。大千創(chuàng)作魄力之宏大，格局之寬廣，真有“辟混沌手”之功，亦為下開潑墨之先聲。
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