分類：投稿 作者：佚名 來源：網(wǎng)絡整理 發(fā)布時間：2023-04-27
1、大小適宜 印章大小，應與作品的幅式大小相匹配，應與題款字相等為宜，小一點亦可，不能大于題款字，大則不雅。如若款字細小，紙地逼仄，可用小聯(lián)珠印，自顯周到。一幅作品鈐用大小不一的兩枚印章時，要上小下大以求平穩(wěn)，避免頭重腳輕之弊。倘屬幾人合作，幾人印章大小亦應相當。
2、數(shù)量宜少 鈐印數(shù)目，古喜單數(shù)。有鈐印“用一不用二，用三不用四，蓋取奇數(shù)，其扶陽抑陰之意乎?！庇?shù)不宜多，過多則易雜亂，甚至喧賓奪主。如若一幅作品用數(shù)印，需擇不同形式的印面，避免雷同。
3、位置恰當 鈐印，要慎視位置。一幅作品，總有虛實、疏密之處。密處不夠緊湊，可用印章補之；疏處如覺空蕩，可借印章充實，宛如挪動小小的“秤砣”，使畫面均衡熨貼?？钗残彰?、字號章的位置要安排精到，若題款下留有空白，則鈐在署款之下；若無空白，宜左不宜右?？钗灿≌乱３诌m當間隔，既忌擁擠，亦防松散。一幅作品同時鈐用引首章和壓角章，忌排放在一邊。壓角章宜放在左下角，與引首章成對角之勢。
4、輕重權衡 就印色彩而言，朱文印份量較輕，白文印份量較重。墨色淡雅之作，宜鈐朱文印，保持兩者和諧一致；墨色濃重之作，宜鈐白文印，使紅彤彤的朱色與烏黑的墨色產(chǎn)生強烈對比，相映成趣。若一幅作品鈐用數(shù)印，印色應有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有變化，又協(xié)調一致。
5、風格一致 印章的風格，應與作品的書體，風格相協(xié)調一致。如單刀直入的急就印章，不宜鈐蓋在工整秀麗的小楷作品上，奔放雄健的書法作品，不宜鈐蓋娟秀工麗的鐵線印章，否則，便格格不入，直接影響書法作品的藝術效果。鈐用閑章，不僅要注意使其內容與作品正文渾然一體，不可違悖，而且應注意保持印章內容與風格的協(xié)調一致，如“祖國河山”印不能刻得支離破碎，“一代英豪”印不能刻得纖細無力。如此等等。
書畫基本常識之印章的用法 書畫用印常識 一幅沒有印章的作品不能算是完整的作品，一幅好的作品沒有一方好的印章作點睛之筆，更是一種遺憾。另外，生活中有幾方好的印章，偶一用之，也會大大提高你的生活品位。一、名章 泛指作者姓名、字號等代表作者身份的印章，用于作者落款之后，一幅作品有兩方以上名章時要有陰陽變化，且大小最好相近，間隔至少一個章的空位。名章有時也可作手章使用，因其意義比較嚴肅，固以方形為主。二、閑章 是為了豐富畫面、完善構圖而用的章。內容多以與作者的喜好、作品的內容有關的詞句或形象（如座右銘、作畫時間、作畫時的心情、作品的寓意等）。
根據(jù)用印的位置又可將閑章分為三類：
引首章：用于作品的右上方，與落款相呼應，又與畫面融為一體，因此多以自然形為主。
壓角章：用于作品下方的一個角上，起降低畫面重心，穩(wěn)定畫面的作用，以方形或長方形為主。
腰章：比較長的作品，視覺上的首尾不能相及，用一腰章能起到連接首尾的作用，多用長條或隨形章。
三、其它 收藏章：用于書籍等私人收藏。方形、圓形都可，偶爾也有隨形，印面要小，以免造成對藏品的破壞。手章：指簽署文件、契約等用的私人印信，章面要小，字體要規(guī)范。龍鳳章：可以作為夫妻感情的信物，一陰一陽，可用帶龍鳳鈕的方形章，加以精致錦盒，象征夫妻感情的深厚、永恒。對加深夫妻感情能起到潛移默化的作用。書畫落款蓋章36忌
1. 書畫上落款蓋印，印比字大不可以。大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當然。
2. 國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閑章。如右上落款，左下角可蓋閑章，左上落款，右下角可蓋閑章。如上款字印接近下角，閑章就不須蓋了。
3. 國畫橫幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閑章。右上落款，左下角可蓋方形閑章，左上落款，右下角可蓋方形閑章。此處如不須要蓋閑章，而勉強蓋上，反而弄巧成拙。
4. 長方形、圓形、長圓形閑章，不可蓋在下角方形壓角閑章處之地位。
5. 方形閑章不可蓋在書畫上端空白處，喧賓奪主。
6. 國畫直幅落款，字行末行末字，與他行末字長短，不可整齊，蓋印亦如此。
7. 蓋二印，一方形、一圓形，不可匹配。同形印可匹配。
8. 蓋二印，一大一小，不可匹配。同樣大小可匹配。
9. 蓋二印，一長方形、一橢圓形，不可匹配。同形印可匹配。
10. 蓋二印，上陽文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。
11. 蓋二印，上陽文，下陽文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。
12. 蓋二印，上陰文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。
13. 落款蓋印之下，不可再題字。印章上下有字制肘，就失去自然現(xiàn)象。
14. 已經(jīng)落款蓋印字畫，款后不可再落上款贈人，就失敬了。
15. 花頭、鳥尾、樹枝、山頂上，不可落款蓋印。
這是畫家最起碼的常識，不可不懂。
16. 匠刻印章，不可用於書畫上，須用藝術篆刻家所刻石章最佳。
17. 普通印泥不適用於書畫上，要用八寶印泥。
18. 蓋二印，距離不可太遠太近，相隔一個印距離正好。
19. 蓋二印，印文、章法、刀法各異，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。
20. 畫上不可題打油詩，一來識者奚落，二來作品就貶為低俗。
21. 上款上端不可蓋閑章，壓在人名頭上。一來失禮，二來破壞畫面。
22. 蓋壓角閑章，不可太小，宣紙四開，用方形石印，大約3公分 比較適中。
23. 蓋壓角閑章，不可蓋二方以上，一方正好。印與邊距離約1公分 適中。
24. 落款字下不蓋印，而偏要蓋在款字左右，脫離字行，而成畫外物，特殊情形例外。
25. 書畫上，不可蓋上劈頭大印，即成巨印炸彈，毀滅了美麗的畫面。
26. 小畫不可題大字，大畫不可題小字。小空不可題字多，大空不可題字少。
27. 書畫上姓名印，不可連蓋三印以上，應蓋二印，或一印妥當。
28. 書畫上下左右，不可任意蓋印。蓋多不當，不如少蓋，印章印泥不佳，倒不如不蓋好。
29. 蓋二印，不可東倒西歪，如何蓋法，用力輕重，印章印泥保養(yǎng)，一切要潛心研究。
30. 畫上不可題上粗俗字體，致影響畫面美感，就未能免俗了。
31. 書法四聯(lián)首幅，右上可蓋小印章。其余不可蓋，如統(tǒng)統(tǒng)蓋上，行氣就破壞了。
32. 貯藏印泥宜用瓷缸，晶玉亦可，最忌紫砂煨瓷，因期能吸取油分，易使印泥乾燥。又銅錫銀漆器犀象及石制者，皆不相宜。
33. 每隔十日或半月，以骨簽翻調一次，因砂體下沉，油性浮上，故須常調使之勻和也。
34. 圖章蓋印泥時，手勢宜輕，輕拍印面所黏之朱已逾而勻，乃蓋於紙上，須將印持正按下，切勿動搖，紙下宜墊以薄書一本。
35. 圖章宜隨用隨揩，以免積垢，而影響色澤。
36. 印泥用過后，即須將缸蓋蓋好，防塵埃侵入，有損色澤。
印章的規(guī)格——有方形、長方形、圓形、不規(guī)則形等 方形印：名號印、家世印、室名印、閑章、鑒賞印、鑒藏印形式之一 在畫幅上大部份女子用五分印為名號、家世印的尺寸。五分印的大小約1.5公分見方。男子用六分印為名號、家世印的尺寸。六分印約1.8公分見方。大部份室名印、閑章、鑒賞印、鑒藏印的尺寸，則采用3公分見方以上為主;但亦應視畫幅大小斟酌調整。長形?。阂渍?、鑒賞印、鑒藏印形式之一。圓形?。盒彰?、鑒賞印形式之一。日本人喜用之形式，中國人則少為人用。且蓋印時不易對正。不規(guī)則形：閑章、引首章、鑒賞印、鑒藏印形式之一。
引首章喜用，其余則較少使用。蓋印的位置—— 題識之首的右側為蓋引首章的位置 下款署名之后空半個字，或署名左側，為蓋名號印及家世印的位置。畫幅右下角及左下角為蓋室名印、閑章、鑒賞印、鑒藏印的位置。題跋亦為蓋鑒賞印、鑒藏印的位置，亦有蓋在裱背接合處或其它位置者。
書畫用印法 一、重要性：印章鈐蓋於書畫作品，是我國書畫作品的特定的藝術形式。書畫作品如果沒有鈐蓋印章，便失去了完整性、影響了書畫的藝術表現(xiàn)。印章鈐蓋於書畫作品上，可以有互為補充、相得益彰的效果，使書畫作品的章法更臻完善。
二、書畫作品使用的印章，主要有下列幾種：1. 落款章 2. 引首章 3. 壓角章 4. 邊印
三、落款章的使用：1. 可作為落款章的，有姓名、字、號、齋館印等主要四種。如僅用一印，則用姓名??；如用二印，則姓名印在上、字印在下；如用三印，則姓名印第一、字印第二、別號印第三；如用四印，則姓名印第一、字印第二、別號印第三、齋館印第四。因為先有姓名、在有字、號、齋館，先後不能倒置。2. 用印的法度：凡晚輩或屬下致書於尊長的字畫印刷機器，都用姓名印。平輩相交用字印。尊長與晚輩方可用別號印。3. 用印的距離：用印時，如用兩方印，一般來說是白文印在上、朱文印在下、印和印之間的距離約半個印章至一個印章之間，過遠過近均不甚宜。4. 用印的大?。河≌碌拇笮?，如連用兩方印通常以較落款字稍小為宜、 如單用一方落款章，則通常較落款字稍大一些。但均和內容以及落款字的大小相協(xié)調為原則。5. 用印的高低位置：一般而言，落款必須在主文左下方，落款不可過於太靠近下方，否則主文和落款齊長、平腳，無法鈐蓋印章。印章鈐蓋的位置要視落款的高低而定。原則上，落款加上印章，不可低於主文或兩者齊平，略高於主文。但如果落款過低，可以把印鈐蓋在姓名左邊。
四、引首章的使用：1. 引首章的印文內容：一般是詩詞文句、吉祥話、齋館名等。2. 印面形狀：多為長方形、自然形、橢圓形。3. 鈐蓋位置：一般鈐蓋於書法作品的右上角正文起首處的第一、二字之間。對聯(lián)作品的上款，也可鈐上引首章。
五、壓角章的使用：1. 壓角章的印文內容：多為詩詞格言、書畫論等。2. 印面形狀：一般多為正方形，但也有用長方形和其它形狀的。印章面積通常比落款章和引首章大。3. 使用位置：在繪畫作品上，通常鈐蓋在左、右下角，有平衡視覺之作用。在書法作品上，通常鈐蓋在右下角正文略高處，不要與姓名、字、號章置於同一水平線上，要有左右參差的感覺，更應視作品內容、章法布局的平衡而使用。壓角章不能在左右兩角同時鈐用。
六、邊印的使用：1. 定義：所謂邊印，是指在書畫作品的左邊或右邊中間部位鈐蓋的印章，稱為邊印。2. 印文內容：可為詞句、閑文、肖形印等。3. 面積大?。哼呌∶娣e要小於壓角章。4. 使用位置：主要是配合書畫的內容布局、強調空間的章法安排，有平衡視覺作用。邊印位置在畫幅中的安排，要根據(jù)構圖的需要來定，可鈐於左邊或右邊的偏上或偏下。也有緊靠邊角的，意在不得裁剪、若鈐於邊角之內的，意在構圖的安排。
七、注意事項：1. 鈐印位置要恰到好處：選擇適當並且恰如其份的位置鈐蓋。2. 用印大小要與作品相稱：一般情況，幅式大的作品、題款字大，則配較大的印章；幅式大的作品、落款小，則配較小的印章 3. 用印要與書畫風格相應：楷書及工筆畫，一般宜用份量較輕、較工整的朱文印或白文印；行草和寫意畫，一般而言不宜鈐蓋工整秀麗的印章。
書畫的落款、用章方法（轉） 款，又稱落款，就是在書寫本文外所寫作者姓名、年月、軒號等。唐以前作家多不題款，所以古代作品考究起來非常麻煩，也成了許多假作品，就以書圣王右軍之許多作品都使人懷疑?？?，除了字體、字形之變化外，可分〔單款〕與〔雙款〕兩類，茲分述如下：落款的分類 亦稱〔下款〕，是作者自題款。一幅作品完成之後必須題款，一示禮貌，一示對作品負責。短款 即簡單簽上姓名或年月，最多不過十字。一字款 書法落款中有用一個字者稱一字款。二字款 只簽作者名字，若一字名則書姓名。叁字款 大多書己之姓名，若一字名者多加一〔書〕字。四字款 多為姓名叁字再加〔書〕字或用二字姓名上加年，年則多用干支 五字款 五字多叁字姓名上加年或二字姓名上加年，下加〔書〕。六字款 六字中多以叁字姓名上加某年或兩字姓名上加某年某月；月之用法甚多。七字款 七字中以年月四字加上姓名叁字，或姓名二字下加一〔書〕字。長 款即在落款中除年月姓名外另加入許多文字，一求變化，二求作 品均衡，叁可補空位，四可寫出作者感情。加作者齋軒號者 加作者地名者 地名有用今名，如清，吳昌碩，浙江安吉人氏，落款中常用〔安吉吳倉石〕。加作者字或別號者 加字者如：清，吳昌碩，原名俊卿，原字倉石，常用〔倉石吳俊卿〕。
別號眾多。加作者官名者 古人在題款時亦會加上官銜，以唐人寫碑最為常見，如：歐陽詢書九成宮醴泉銘之署名〔兼太子率更令勃海男臣歐陽詢奉敕書〕。雙 款 亦就是單款之外再加上這幅作品之受者名號稱謂，官銜，敬詞等文字。受者名號 對別人以稱字，號較為尊敬，如無字號者可稱名，但最好不要連名帶姓受者官銜古人常用〔大人〕，如〔觀察大人〕、〔閣老〕等，今人對教師稱〔老師〕、〔校長〕、〔教授〕等。受者稱謂如受者與書者有親戚關系；長輩多用〔姻伯〕、〔姻丈〕。敬詞 如雅屬、雅賞、雅正、雅評、雅鑒、雅教等。書畫題款常識 中國畫是融詩文、書法、篆刻、繪畫與一體的綜合藝術，這是中國畫的獨特的藝術傳統(tǒng)。中國畫上題寫的詩文與書法，不僅有助于補充和深化繪畫的意境，同時也豐富了畫面的藝術表現(xiàn)形式，是畫家借以表達感情、抒發(fā)個性、増強繪畫藝術感染力的重要手段之一。詩文、書法和繪畫的結合，歷來有“三美”和“三絕”之稱，“三美”、“三絕”是對詩文、書法、繪畫藝術結合的贊譽，也中國畫普遍追求的藝術境界。題款，就是實現(xiàn)詩文、書法、篆刻與繪畫相結合的藝術形式。題款，又稱落款、款題、題畫、題字。形或稱為款識。中國畫題款，包含“題”與“款”兩方面內容：在畫面上題寫詩文，叫做“題”。
題畫文字，從體裁上分有題畫贊、題畫詩（詞）、題畫記、題畫跋、畫題等。在畫上記寫年月、簽署姓名別號和鈐蓋印章等，稱為“款”。有的款文還記寫籍貫、年齡以及作畫所等等，如系贈人之作，又須寫上受贈者的姓名字號、稱謂以及應酬語和謙詞等等，內容與格式變化紛繁。題款不僅要求詩文精美，同時也要求書法精妙，因此，題款必須在文學和書法上同時具備較高的修養(yǎng)。中國畫的題款除講究詩情畫意外，一般書年號一般用中國歷干支（歲陽、歲陰）題款，至于季令，月令，時令、節(jié)令，異名甚夥，代相沿用，遂成風尚。特別是古書畫多采用歲陽、歲陰（即所謂大干支），故列表附于卷末，以備檢索。干支：甲子（閼逢 困敦） 乙丑（旃蒙 赤奮若） 丙寅（柔兆 攝提格） 丁卯（強圉 單閼） 戊辰 （箸雍 執(zhí)徐） 已巳（屠維 大荒落） 庚午（上章 敦戕） 辛未（重光 協(xié)洽） 壬申（玄 難） 癸酉 （昭陽 作噩） 申戌（閼逢 閹茂） 乙亥（旃蒙 大淵獻） 丙子（柔兆 因敦） 丁丑（強圉 赤奮若） 戌寅（箸雍 攝提格） 己卯（屠維 單閼） 庚辰 （上章 執(zhí)徐） 辛巳（重光 大荒落） 壬午（玄 敦戕） 癸未 （昭陽 協(xié)洽） 甲申 （閼逢 君灘） 乙酉 （旃蒙 作疆） 丙戌 （柔兆 閹茂） 丁亥（強圉 大淵獻） 戊子 （箸雍 困敦） 己丑 （屠維 赤奮若） 庚寅 （上章 攝提格） 辛卯（重光 單閼） 壬辰 （玄 執(zhí)徐） 癸巳（昭陽 大荒落） 甲午（閼逢 敦戕） 乙未（旃蒙 協(xié)洽） 丙申（柔兆 君灘） 丁酉（強圉 作噩） 戊戌（箸雍 閹茂） 已亥（屠維 大淵獻） 庚子（上章 困敦） 辛丑（重莊 赤奮若） 壬寅（玄 攝提格） 葵卯（昭陽單閼） 甲辰（閼逢 大荒落） 乙巳（旃蒙大荒落） 丙午（柔兆郭） 丁未（強 協(xié)洽） 戊申（箸雍 灘） 己酉（屠維 作噩） 庚戌（上章 閹茂） 辛亥（重光 大淵獻） 壬子（玄 困敦） 葵丑（昭陽 赤奮若） 甲寅（閼逢 攝提格） 乙卯（旃蒙 單閼） 丙辰 （柔兆 執(zhí)徐） 丁巳（強 大荒落） 戊午（箸雍 郭 ） 己未（屠維 協(xié)洽） 庚申 （上章 灘） 辛酉（重光 作噩） 壬戌（率 閹茂） 葵亥（昭陽 ） 月令 : 一月：正月，孟陬，春王，陬月，孟春，肇春，端春，早春，初春，上春，初月，三正，十三月，新正，華歲，肇歲，月正，太簇，歲歲，芳歲，獻歲，寅月，開歲，楊月，首陽，春陽，妝陽，三之日，泰月，征月，端月字畫印刷機器，孟陽，三微月。
二月：仲春，仲鐘，大裝，花進，卯月，竹秋，夾鐘，麗月，杏月，甜春，四之日，令月，中春。三月：季春，暮春，杪春，花月，辰月，姑洗， 月，桃月，月，晚春，末春，蠶月，嘉月，桃浪，桐月，雩風，尖月，櫻筍時，小清明。四月：孟夏，初夏，首夏，槐夏，梅月，維夏，麥月，槐月，純陰，乏月，陰月，麥侯，余月，麥秋，巳月，中呂，清和月，正陽。五月：仲夏，惡月，郁蒸，中夏，鳴蜩，蒲月，皋月，榴月，蕤賓，午月，端陽，超夏，小刑。六月：季夏，暮夏，杪夏，暑月，且月，林鐘，精陽，伏月，季月，荷月，焦月，溽暑，組暑，未月，極暑。七月：孟秋，新秋，首秋，蘭秋，早秋，初秋，上科，初商，蘭月，巧月，瓜月，瓜時，霜時，申月，相月，京月，夷則，肇秋。八月：仲秋，掛秋，正秋，大清明，壯月，南呂，桂月，酉月，懷月，竹小春，仲商。九月：季秋，涼秋，杪秋，窮秋，暮秋，晚秋，玄月，詠月，朽月，菊月，季白，青 ，戌 月，杪商，無射，暮商，霜序，季商。十月：孟冬，初冬，開冬，吉月，陽月，坤月，良月，亥月，正陽月，小春月，應鐘，小陽春。十一月：仲冬，中冬，子月，暢月，辜月，葭月，龍潛月，黃鐘。十二月：季冬，末冬，殘冬，嚴冬，杪冬，窮冬，暮冬，臘冬，臘月，涂月，嘉平月，蠟月，嚴月，冰月， 月，丑月，月，窮節(jié)，大呂，星回節(jié)，除月。
季令：春：陽春，青春，三春，九春，芳春，青陽，艷陽，陽中。夏：朱夏，三夏，九夏，昊天，長嬴，朱明。秋：金秋，商秋，素科，三秋，九秋，素商，素節(jié)，高商，商節(jié)，金天。冬：三冬，九冬，寒冬，安寧，玄英。節(jié)令：正月初一：元旦，元日，元朔，元正，元春，元辰，正朝，三朝，改旦，三元，歲朝。初七：人日。正月十五：元霄，元夕，元夜，燈節(jié)，上元。二月初一：中和日。三月初三：重三，上巳，三巳，令節(jié)，上除。四月初八：浴佛日。四月十九：浣花天，浣花日。五月初五：端午，午日，蒲節(jié)。六月初六：天貺節(jié)。七月初七：七夕，乞巧節(jié)，星節(jié)。七月十五：中元。八月十五：中秋節(jié)。九月初九：重陽，重九，菊花節(jié)。十月十五：下元。十二月三十：除夕，寧歲。每月初一至十稱“上浣”（ ）。每月初一稱“朔”，“旦”，“額?！?每月十五稱“望?！?每月十六稱“既望”，“望后?！?每月末日稱“晦”。每年清明節(jié)前一至二日為“寒食節(jié)” 常用落款用詞 長輩：吾師，道長，學長，先生，女士(小姐) 平輩(或小一輩)：兄，弟，仁兄，尊兄，大兄，賢兄(弟)，學兄(弟)，道兄，道友，學友，方家，先生，小姐，法家(對書畫或某一方面有專長之稱) ! 關系較親密：學(仁)弟，吾兄(弟) 老師對學生：學(仁)弟，學(仁)棣，賢契，賢弟 同學：學長，學兄，同窗，同硯，同席 上款客套語或敬詞：雅屬，雅賞，雅正，雅評，雅鑒，雅教，雅存，珍存，惠存，清鑒，清覽，清品，清屬，清賞，清正，清及，清教，清玩，鑒正，敲正，惠正，賜正，斧正，法正，法鑒，博鑒，尊鑒，腸鑒，法教，博教，大教，大雅，補壁，糊壁，是正，教正，講正，察正，請正，兩正，就正，即正，指正，指，鑒之，正之，哂正，笑正，教之，正腕，正舉，存念，屬粲，一粲，粲正，一笑，笑笑，笑存，笑鑒，屬，鑒，玩 下款客套語或敬詞 書法題款用：敬書，拜書，謹書，頓首，囑書，醉書，醉筆，漫筆，戲書，節(jié)臨，書，錄，題，筆，寫，臨，篆 繪畫題款用：敬贈，持贈，畫祝，寫祝，寫奉，頓首，題，并題，戲題，題識，題句，敬識，記，題記，謹記，并題，跋，題跋，拜觀，錄，并錄，贊，自贊，題贊，自嘲，手筆，隨筆，戲墨，漫涂，率題，畫，寫，謹寫，敬寫，仿 篆刻邊款用：刻作，記，制，治石，篆刻 硬筆書法用印初識 硬筆書法作品所用印章雖然很小，但是用與不用，用得好與不好，都會直接影響到作品的整體藝術效果。
綜觀近年來所發(fā)表的和展出的一些硬筆書法作品的用印，多數(shù)是機械地襲用毛筆書法的用印，有的甚至根本不懂得如何使用。對此，筆者想談談自己的看法。一、不應在所有硬筆作品中都加蓋印章。硬筆書法作品相對于毛筆作品來說幅式小、筆墨少，書寫形式和裝潢形式特別，故用印也應有別于毛筆作品。一般地說，以紅色線條為界格的硬筆書作不宜用印。這類作品由于界格為紅色，作品本身的幅式又不大，如果再加蓋紅色印章，就會顯得喧賓奪主了。倘若非要加印不可，也應該用與正文和款字同色的印油為佳。此外，對于字數(shù)少，幅面小的作品，在不用印而又不影響其藝術效果的情況下，最好也不要加蓋印章。有時加蓋了印章，反而會破壞整個布局。二、用印講究方法，考慮整體章法。小小的印章，在硬筆書法作品中，用得好可以起到畫龍點睛的作用，用得不好就會損壞整幅作品的氣韻。硬筆作品所用印章，按其刻法分陰文（白文）和陽文（朱文）兩種；按其所刻內容又可分為兩類：一是名章，即刻有書寫者姓名、字、別號的印章，一般為小圓形、小方形；一是閑章，包括年號章、雅趣章、齋館章等等，大多為橢圓形、小長方形。用印應注意以下幾點：1、鈐印應做到不持不附，不偏不倒，以能穩(wěn)定字幅重心為妥。
鈐蓋之前應認真地審視作品，確定印章的最佳位置。鈐蓋時，如果沒有把握，也可借助印規(guī)。2、印章的大小要適當。一般應與款字大小相當，切不可太大。太大顯得笨塞，太小顯得小氣且份量不夠。3、一幅作品中，用印不宜過多，最多不超過三枚，用多了，會分散欣賞者的注意力。4、在傳統(tǒng)縱寫的書法作品中，名章要蓋在書寫者署名的下面或左側，不得蓋在款字與正文之間，也不要蓋在與正文齊腳處，以求章法上的參差變化之美。在現(xiàn)代橫寫作品中，名章應蓋在書寫者團名的右側，但不要與正文右側平齊或超過正文的右側。5、如果姓與名分作兩印，一般姓在前，名在后，以一圓一方或一朱一白為宜，不要同時用兩枚圓印或兩枚朱文印。兩枚白文印、兩印之間以及和題款的最后一個字的距離要適當，切不可沒有間距。6、年號章、雅趣章、齋館章等閑章，大多制成橢圓形或長方形作為引首章，蓋在正文開頭的第一、二個字之間的虛空處（現(xiàn)代橫寫作品宜用引首章）。如果制成方形章，亦可蓋在名章的后面。
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