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花費(fèi)相當(dāng)時(shí)間和經(jīng)歷，還有金錢，我才深切地認(rèn)識到，畫冊和原作之間就好比美女照與美女之間，其實(shí)究其本質(zhì)而言，相互之間并沒有實(shí)質(zhì)的關(guān)系。

花費(fèi)相當(dāng)時(shí)間和經(jīng)歷，還有金錢，我才深切地認(rèn)識到，畫冊和原作之間就好比美女照與美女之間，其實(shí)究其本質(zhì)而言，相互之間并沒有實(shí)質(zhì)的關(guān)系。雖然，作為一個(gè)已經(jīng)不年輕的美術(shù)愛好者，我和廣大同儕及藝術(shù)家一樣，曾有過一段對藝術(shù)畫冊狂熱的追逐和渴求。至少在二三十年前，彩色印刷的精美畫冊還是非常珍稀的一種資源，它是接觸外部世界的唯一窗口，因此這種資源甚至被許多人看作是一種足以炫耀的傲嬌資本。

大約從千禧年前后開始，隨著國力飛速上升，另外大大得力于電腦照排技術(shù)的突飛猛進(jìn)，我們的印刷水平與以往不可同日而語。于是乎，各種精美巨大豪華的畫冊鋪天蓋地襲來。博物館的重要展覽，出了普通版的圖錄后還不甘心，非要搞一本豪華珍藏版，每部定價(jià)五六千元人民幣，書的重量簡直壓得死人。上博的《周秦漢唐文明大展》，豪華版據(jù)說是附贈一輛手推車的畫冊印刷要多少錢，可見其之重。近幾年，有名有姓的畫家開個(gè)展，不出本像樣的大開本畫冊似乎就沒頭沒臉了。那北京人美出版著名的“大紅袍”系列算是分量輕的，任微音、盧甫圣畫集重量尚能承受。有一年何家英先生來上海美術(shù)館開展覽，筆者有幸獲贈他題詞的畫冊，每部足有二十斤重。何先生吩咐我再轉(zhuǎn)送其他好友兩部，那晚從國際飯店拎著沉重的60斤畫冊下來，繩子勒得我雙手火辣辣疼痛。前些天畫家何賽邦說起，有朋友也是參加畫展開幕式，同樣獲贈一部重量級的畫冊，但實(shí)在畫的質(zhì)量不敢恭維，客氣地說好畫沒幾張，根本不值得如此鋪張。那朋友拎著這個(gè)“包袱”，不好意思出門便扔，怕被人瞅見難堪，于是氣喘吁吁跑到邊上的公園里偷偷扔掉。這個(gè)故事至少說明，那些大而無當(dāng)?shù)暮廊A畫冊確實(shí)害人不淺。但是，畫冊越出越大，越出越重，如今已成為藝術(shù)界的一個(gè)風(fēng)尚，好像不重不足以說明藝術(shù)家的價(jià)值。其實(shí)，展覽出版畫冊，在互聯(lián)網(wǎng)和數(shù)碼技術(shù)高度發(fā)達(dá)的今天，可能只對于參展藝術(shù)家和策展人存在一定的意義——展覽的文本記錄。對于到現(xiàn)場觀看原作的各位，畫作怎樣，早已心知肚明，再豪華的畫冊拿回去，恐怕也是徒增煩惱，對閱讀和研究可以說毫無用處。實(shí)際也是，以我個(gè)人的閱讀經(jīng)驗(yàn)來說畫冊印刷要多少錢，那些大畫冊或許真正看的次數(shù)實(shí)在不多，甚至說沒有，往往束之高閣，成為書房漂亮的擺設(shè)。

說到底，畫冊即使再逼真再精美，畢竟與你是一種間接的媒介關(guān)系，并不代表你與原作之間發(fā)生了關(guān)系，就像你只看美女照一樣，那只是一個(gè)美麗的誤會而已。現(xiàn)今便捷的交通旅游條件，與其花費(fèi)巨資購買畫冊，倒不如直接去博物館、美術(shù)館親近原作，并用省下來的錢買一杯咖啡，靜下心來體會或與人分享自己對藝術(shù)的真實(shí)感受。至于近幾年出版的《宋畫全集》、《元畫全集》，那另當(dāng)別論吧。

1980年代初，進(jìn)口藝術(shù)畫冊則在當(dāng)時(shí)承載了廣大藝術(shù)愛好者更多的藝術(shù)求知欲望和青春記憶，相信每一位畫家或愛好者與畫冊之間都有一段自己獨(dú)特親切的回憶。許多與畫冊有關(guān)的奇聞逸事由焉發(fā)生，圖書館和書店經(jīng)常通過報(bào)紙譴責(zé)畫冊被偷、圖片被撕裂、污損等種種不文明的行為。更不要提當(dāng)年上海灘轟動一時(shí)的那場著名世界人體藝術(shù)攝影展，和那本破天荒的人體藝術(shù)攝影畫冊了，那種狂熱場景本身就是一件有趣的藝術(shù)事件。當(dāng)時(shí)很多畫家，特別是西洋畫家，臨摹畫冊上的圖片是其學(xué)習(xí)西畫的一個(gè)重要手段。今天還能看到許多成名的畫家，其作品里面仍然帶有濃郁的印刷品氣味。這都是因?yàn)樵诋?dāng)年，我國的彩印技術(shù)實(shí)在落后，加上對資產(chǎn)階級的西方藝術(shù)實(shí)行封鎖，偶遇一本的進(jìn)口畫冊，簡直就是荒漠甘泉，初嘗禁果，比現(xiàn)在的一張?jiān)鬟€要珍貴。前不久，讀到版畫家劉春杰先生的一篇回憶，描述他當(dāng)年用自己的血汗錢買下一套世界名畫集的曲折故事，讀罷令人唏噓動容。

記憶中我買的第一本進(jìn)口畫冊，是三十年前在福州路外文書店買的《現(xiàn)代繪畫簡史》。它其實(shí)算不上一本畫冊，只是一本圖文并茂的彩色印刷的美術(shù)史著作，牛津大學(xué)出版社出版，系其藝術(shù)世界叢書的一種。作者赫伯特·里德是英國響當(dāng)當(dāng)?shù)拿佬g(shù)史家，名頭似乎比貢布里希還要響亮。買這部書的時(shí)候，外文書店的進(jìn)口畫冊門市剛剛開張，記得是在今天大樓左側(cè)底樓一間不大的門面，一幫藝術(shù)屌絲經(jīng)常把店擠得滿滿的，對陳列的各種畫冊評頭論足。對這些珍貴的畫冊，那是尚沒有實(shí)行開架手書。大家只能隔著玻璃，或者隔著柜臺仔細(xì)端詳。偶爾有某“大戶”出手點(diǎn)名要看某本畫冊，營業(yè)員帶著白手套，小心翼翼地把畫冊拿出來，平鋪在柜臺上供顧客翻看定奪，這時(shí)大家趕緊擠過去近距離瞅兩眼。

書到用時(shí)方恨少，不用的時(shí)候其實(shí)就嫌多了。我不是一個(gè)鐵桿書迷，才敢斗膽說出這些讓出版社、印刷廠以及真書迷討厭無比的狂妄之語。

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