分類:投稿 作者:佚名 來(lái)源:網(wǎng)絡(luò)整理 發(fā)布時(shí)間:2023-05-16
“坐看云起時(shí)——江蘇省美術(shù)館藏20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)專題展”日前在江蘇省美術(shù)館陳列館開(kāi)展,展覽從江蘇省美術(shù)館館藏的20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)作品中遴選出200件集中展出,現(xiàn)場(chǎng)吸引不少市民參觀欣賞藝術(shù)大作!
展 覽 前 言:
“中國(guó)畫(huà)”作為一種民族繪畫(huà)的指代,其歷史不過(guò)百年。這一特殊詞匯的誕生時(shí)間,與清末“國(guó)學(xué)”概念的出現(xiàn)十分接近。當(dāng)“西學(xué)”裹挾著“西洋畫(huà)”接連叩開(kāi)國(guó)門(mén)時(shí),中國(guó)的知識(shí)分子一度激烈抵觸,進(jìn)而提出了“中國(guó)畫(huà)”、“國(guó)粹畫(huà)”的識(shí)別性概念以區(qū)別于西方繪畫(huà)。但幾番掙扎過(guò)后,又最終放棄了對(duì)中國(guó)文化中心主義的堅(jiān)守——西洋畫(huà)在中國(guó)立足已屬不易,而中國(guó)畫(huà)在西潮的沖擊下力求自保則更難上加難。
在整個(gè)中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上,所有事關(guān)中西繪畫(huà)的“沖突”、“融合”、“折中”,都不過(guò)是在這兩種不同藝術(shù)系統(tǒng)的方法論間進(jìn)行此消彼長(zhǎng)的技術(shù)性博弈。20世紀(jì)初期的中國(guó)畫(huà)在文化碰撞的困境中舉步維艱;中期則又伴隨著人為因素對(duì)自然生態(tài)過(guò)程的干預(yù)擺布;改革開(kāi)放看似帶來(lái)了無(wú)拘無(wú)束的生長(zhǎng)空間,卻有一種更深層更難擺脫的迷茫悄然來(lái)襲……百年之間,中國(guó)畫(huà)從“疑古”、“變古”到“懷古”,傳統(tǒng)與進(jìn)步、非科學(xué)與科學(xué)、寫(xiě)意與寫(xiě)實(shí),中西觀念在此短兵相接、激蕩起伏,形成了一條風(fēng)格明晰的演變鏈條。
得益于幾任老館長(zhǎng)的不懈努力,江蘇省美術(shù)館所藏20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)作品數(shù)量龐大,體系也相對(duì)完整,大多購(gòu)藏或受贈(zèng)于80到90年代。本次展覽正是繼“借古以開(kāi)今——館藏明清繪畫(huà)專題展”之后,推出的“典藏活化”新系列。相比2013年以展示名家名作為主的“江蘇大家——江蘇省美術(shù)館所藏20世紀(jì)國(guó)畫(huà)精品展”,此次更注重對(duì)整體風(fēng)格史的梳理再現(xiàn)。中國(guó)畫(huà)走過(guò)的坎坷百年江蘇畫(huà)冊(cè)印刷,其內(nèi)生動(dòng)力來(lái)自無(wú)數(shù)畫(huà)家個(gè)體經(jīng)驗(yàn)所組成的歷史洪流,種種變革探索昭示了對(duì)過(guò)去的超越和直面未來(lái)的勇氣。然而從多達(dá)2000件的館藏20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)作品中遴選200件以饗觀眾,又并非易事。其中涉及展線空間的合理調(diào)度,以及對(duì)江蘇內(nèi)外諸多流派的適當(dāng)平衡。相當(dāng)數(shù)量的名家之作或因展期沖突、或因尺幅所限,無(wú)法在此地完整呈現(xiàn)。望請(qǐng)各位前輩藝術(shù)家海涵,待日后展覽畫(huà)冊(cè)中查漏補(bǔ)缺。
任何一種富于生命力的民族藝術(shù)都能在傳統(tǒng)文脈與現(xiàn)實(shí)生活的匯流中根深枝茂。愿本次“江蘇省美術(shù)館藏20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)專題展”能為21世紀(jì)的觀眾帶來(lái)一場(chǎng)有價(jià)值的歷史回眸江蘇畫(huà)冊(cè)印刷,從中解讀出中國(guó)畫(huà)由傳統(tǒng)邁向現(xiàn)代進(jìn)程中的演化邏輯,并找尋到那些影響過(guò)去、現(xiàn)在與將來(lái)的觀念線索。
江蘇省美術(shù)館館長(zhǎng) 徐惠泉
2020年5月
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