分類:投稿 作者:佚名 來(lái)源:網(wǎng)絡(luò)整理 發(fā)布時(shí)間:2023-05-17
以前的攝影畫冊(cè)白看了?原來(lái)攝影畫冊(cè)應(yīng)該這樣讀
雅昌影像04.05 17:00關(guān)注
確定不再關(guān)注此人嗎
閱讀攝影書是許多攝影愛好者充電的一種方式,好的攝影書應(yīng)該有三個(gè)功能:幫助我們從照片中發(fā)現(xiàn)美,幫助我們學(xué)習(xí)攝影知識(shí),以及幫助我們從攝影中獲得樂(lè)趣。
大家在閱讀一本攝影書時(shí),究竟應(yīng)該從哪些方面入手,從而層層剝繭發(fā)現(xiàn)更多知識(shí)之間的聯(lián)系呢?今天,我們討論的便是如何閱讀一本攝影畫冊(cè),才能更好地從中吸取養(yǎng)分。
一、這本畫冊(cè)以及作者的背景信息
你知道攝影師的作品嗎?你是否已經(jīng)熟悉他們作品中的主題或理念?你看過(guò)其他關(guān)于這位攝影師的書嗎?你讀過(guò)書評(píng)嗎?
許多畫冊(cè)的背后都有很多故事,有些是由作者本人親自撰寫的。你要了解作者在寫這些畫冊(cè)時(shí)的背景和心情,因?yàn)檫@是理解畫冊(cè)內(nèi)容的基礎(chǔ)。此外,你還需要了解作者對(duì)于這些畫冊(cè)的場(chǎng)景是如何描述的,尤其是對(duì)于一些有趣的事物,作者是否運(yùn)用了一些特殊的技巧來(lái)增強(qiáng)畫面效果。
如果你之前已經(jīng)了解過(guò)這個(gè)攝影師的其他作品,對(duì)你理解這本攝影畫冊(cè)會(huì)有很大的幫助。但從另外一方面來(lái)講,可能會(huì)在閱讀畫冊(cè)之前就有一些預(yù)設(shè)的立場(chǎng)和觀點(diǎn),擺脫已有信息帶來(lái)的影響去閱讀畫冊(cè)可能會(huì)帶來(lái)不一樣的閱讀感受。
二、瀏覽圖片和文本
拿到一本新的畫冊(cè),你可能已經(jīng)迫不及待地了解畫冊(cè)中所承載的內(nèi)容。此時(shí)當(dāng)然可以盡情地享受閱讀的樂(lè)趣。閱讀的同時(shí)還可以注意這些問(wèn)題:介紹性文字(如果有的話)如何增加你的理解?作品的概念或主題是什么?作品帶給人的第一感覺如何?作品是如何傳達(dá)這些概念、主題和感受的?
拉里·蘇丹(Larry Sultan)拍攝的家庭照片,便是文字和照片完美結(jié)合的一個(gè)例子?!秮?lái)自家庭的圖片》是一部開創(chuàng)性的作品,它使用攝影來(lái)創(chuàng)造家庭神話和記錄家庭關(guān)系。1992年首次出版,2017年重新發(fā)行,《來(lái)自家鄉(xiāng)的照片》是關(guān)于家庭、家庭關(guān)系和馴化的十年探索,以蘇丹父母在加州郊區(qū)的家為中心。他用文字、老電影劇照和照片創(chuàng)造了一種分層的、日記式的敘事方式。
這些圖片附有一系列優(yōu)美的采訪段落,第一人稱敘述,以及對(duì)家族史的思考。它被巧妙地編織起來(lái),讓不同的角色在敘事中進(jìn)出。你總是知道誰(shuí)在說(shuō)話,即使文本很少直接告訴讀者。盡管攝影師經(jīng)常希望依靠他們的照片來(lái)講述故事,但有時(shí)文字可以增加一個(gè)豐富的層次,文字不僅不會(huì)搶走照片的風(fēng)頭,還會(huì)提升照片的效果。
三、畫冊(cè)的編排方式
通常來(lái)說(shuō),攝影師在編排畫冊(cè)時(shí)會(huì)按照某種邏輯順序排布照片,這很大程度上影響了我們觀看時(shí)的角度。例如荒木經(jīng)惟的《感傷之旅》便是按照時(shí)間先后順序來(lái)編排的,而川內(nèi)倫子的部分畫冊(cè)則是按照照片的敘事連貫性來(lái)編排。
荒木經(jīng)惟《感傷之旅》
川內(nèi)倫子《AILA》、《假寐》
因此我們?cè)诋媰?cè)編排的大邏輯下再去觀察每張照片,以及照片和照片之間的聯(lián)系,能讀出更多信息。例如,照片有做跨頁(yè)排版嗎?照片與版面的搭配是否更加突出照片中的信息?相互靠近的照片能解讀出什么樣的信息?是沖突、對(duì)比還是某種聯(lián)系?
四、畫冊(cè)的材質(zhì)和印制方式
畫冊(cè)的材質(zhì)和印制方式,也會(huì)影響觀感。例如封面是什么樣的材質(zhì)?硬皮還是軟皮?是否選用某張照片作為封面?印刷質(zhì)量如何?照片看起來(lái)清晰嗎?照片的大小在語(yǔ)境中是否合適?
在印制方式上通常有單面和雙面兩種。單面印制在閱讀時(shí),作品與作品之間會(huì)有一頁(yè)的留白,如果不翻頁(yè)你永遠(yuǎn)不知道下一頁(yè)會(huì)是怎樣的畫面,因此在翻閱時(shí)也會(huì)帶來(lái)期待感;而雙面印制則能夠利用兩張或幾張照片之間的沖突與聯(lián)系,創(chuàng)造戲劇性、關(guān)聯(lián)性。
Chikura Yukari《Zaido》擁有著獨(dú)特的書籍設(shè)計(jì)和材料選擇,這本畫冊(cè)記錄了1300年前的日本聚會(huì)和跳舞的儀式,以在新的一年帶來(lái)好運(yùn)。這本書有一個(gè)書套來(lái)保護(hù)它的藍(lán)色亞麻布封面。在書中攝影畫冊(cè)的印刷,材料被用來(lái)加強(qiáng)敘事和圖像效果。例如,一層又一層的皮紙書頁(yè)被用來(lái)營(yíng)造一種身處暴風(fēng)雪中的感覺,當(dāng)你越接近你要接近的東西時(shí),能見度就越清晰。金屬紙被用來(lái)表現(xiàn)夜晚雪和星星的閃爍。書中的一個(gè)小小冊(cè)子增加了細(xì)節(jié)和特殊性,與古代儀式的特殊性保持一致。留意那些拿起來(lái)很漂亮的書,那些使用材料來(lái)支持?jǐn)z影概念的書。它們通常是小批量生產(chǎn)的,而且往往很快就會(huì)絕版。
五、從攝影技術(shù)角度解讀作品
仔細(xì)觀察照片呈現(xiàn)的重點(diǎn)和細(xì)節(jié),能夠發(fā)現(xiàn)攝影師的攝影方式對(duì)于作品的影響。你認(rèn)為攝影師用的是什么相機(jī)和鏡頭?攝影師是如何運(yùn)用構(gòu)圖、色彩、景深和燈光的?這些對(duì)你來(lái)說(shuō)是否有借鑒意義?
世界著名攝影師安妮?萊博維茨撰寫的這本《安妮在工作》,細(xì)致的講述了她的攝影經(jīng)歷——那些赫赫有名的照片的背后故事。書中記錄了精選的90多張經(jīng)典圖片當(dāng)時(shí)的拍攝狀態(tài)和拍攝技巧,例如使用了什么樣的相機(jī)、什么設(shè)置,如何照明以及場(chǎng)景設(shè)計(jì)等。
畫冊(cè)是攝影師個(gè)人作品的總結(jié),專題故事的呈現(xiàn),同時(shí)也是一個(gè)將作品升華的二次創(chuàng)作。畫冊(cè)集合了作品呈現(xiàn)與故事表達(dá)的雙重優(yōu)勢(shì),同時(shí),也不難發(fā)現(xiàn),當(dāng)我們?cè)絹?lái)越能讀懂一本攝影畫冊(cè),我們就會(huì)逐漸了解如何策劃、編輯自己的攝影畫冊(cè)。
在Aphoto雅昌影像,攝影人們創(chuàng)造自己畫冊(cè)的過(guò)程更為便捷,通過(guò)對(duì)照片進(jìn)行主題分類、編輯挑選、主題策劃等,將單張照片穿連起來(lái)攝影畫冊(cè)的印刷,最后經(jīng)由Aphoto雅昌影像的高品質(zhì)輸出,變成更加具有主題性和故事性的攝影藝術(shù)畫冊(cè)。并且Aphoto雅昌影像的納米數(shù)字微噴技術(shù)印制的作品,可以完美呈現(xiàn)作品中最微小的細(xì)節(jié),色域空間可覆蓋96%潘通色,最大程度還原色彩,做到所見即所得。
從今天起,在不斷的閱讀和作品制作中,讓所有的畫冊(cè)形式與內(nèi)容,成為你作品思想表達(dá)的利器吧!
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