分類：投稿 作者：佚名 來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)整理 發(fā)布時(shí)間：2023-01-10
篆刻藝術(shù)在中國(guó)有著幾千年的發(fā)展歷史。從中國(guó)象形文字發(fā)明并摹刻、書(shū)寫(xiě)于陶器之上時(shí)起書(shū)口畫(huà)印刷，璽印篆刻藝術(shù)就開(kāi)始萌芽。商代以后，通過(guò)金文的鑄造和甲骨文字的刻寫(xiě)，中國(guó)古人進(jìn)一步掌握了鑄、刻、模制等多種方法，為璽印技術(shù)的發(fā)展奠定了雄厚的基礎(chǔ)。
《中國(guó)古印譜集成》系列叢書(shū)，力爭(zhēng)為廣大篆刻愛(ài)好者提供一套完整豐富的藝術(shù)數(shù)據(jù)。
《柿葉齋兩漢印萃》
兩漢印章種類繁多，制作技藝精湛，形制、鈕式空前精美，文字處理及章法變化都別具一格，在篆刻印章藝術(shù)發(fā)展史上奇峰突起，特別是其中的官印，更具有獨(dú)特的審美價(jià)值。
漢印的特點(diǎn)突出，它以陰文為主，采用繆篆，方中有圓，圓中見(jiàn)方，工而不板，帶有隸意?？偟娘L(fēng)格是端莊厚樸，勻稱方正，構(gòu)思精巧，氣度從容書(shū)口畫(huà)印刷，毫無(wú)后代印章的做作之感，漢代印章藝術(shù)成就卓卓，把它與晉代的書(shū)法，唐代的詩(shī)、宋代的詞、元代的曲和宋元繪畫(huà)相比擬，成為歷代篆刻家取之不盡、用之不竭的素材。
乾隆五十八年篆刻，由錢唐黃易、靖齋王綏祖、長(zhǎng)洲顧文鉷作序，集鄭魯門(mén)摹刻兩漢印章七百余方，以官印和私印分為二種，書(shū)口上鐫“兩漢印萃”，下刻“柿葉齋藏”，每頁(yè)鈐印三至四方，刀法古樸，摹鐫傳神。
鄭魯門(mén)（清），山東濟(jì)寧人。精鐫刻，手摹秦、漢官私印五百種，幾欲亂真。
顧文鉷（清），字蘆汀，江蘇長(zhǎng)洲人。工詩(shī)文書(shū)畫(huà)，尤嗜金石，兼擅鐵筆。手摹《婁壽》、《裴岑》二漢碑刻石。居濟(jì)寧二十年，與黃小松、何夢(mèng)華往還冣密。
《周秦兩漢名人印考》
本書(shū)為清代吳大澂于光緒十九年（1893）輯，尤為古今印學(xué)界所推崇。收入張良、趙陀、周昌等50余人的99枚印章。
吳大澂(1835～1902)，清代書(shū)法家、文字學(xué)家。字清卿，號(hào)恒軒，蘇州人。1868進(jìn)士，累官至廣東、湖南巡撫，1894罷歸。喜愛(ài)金石，并工詩(shī)文書(shū)畫(huà)。著有《說(shuō)文古籀補(bǔ)》、《古玉圖考》等。吳大澂書(shū)法以篆書(shū)*為著名。開(kāi)始學(xué)秦代小篆刻石，書(shū)法酷似李陽(yáng)冰。后受楊沂孫的啟示，將小篆與金文相結(jié)合。他的篆書(shū)大小參差、淵雅樸茂，在當(dāng)時(shí)是一種創(chuàng)造。他對(duì)金石文字有精深的研究，開(kāi)拓了對(duì)先秦文字的廣闊的視野，使他的篆書(shū)從中汲取了不少的營(yíng)養(yǎng)。吳大澂寫(xiě)篆書(shū)，喜用隸書(shū)書(shū)款。他的隸書(shū)橫平豎直，亦取法漢碑。行書(shū)學(xué)曾國(guó)藩，又頗有黃庭堅(jiān)的趣味。
平生頗留心古器物之搜集與研討，為晚清著名金石考古家。著有《愙齋詩(shī)文集》、《愙齋集古錄》、《古籀補(bǔ)》、《恒軒吉金錄》、《權(quán)衡度量考》等?！肚迨犯濉肪硭陌傥迨袀鳌Ｋ阼b別和古文字考釋，亦工篆刻和書(shū)畫(huà)。他的篆書(shū)很有特色，將小篆古籀文結(jié)合，功力甚深，即平時(shí)書(shū)翰也常用工整精絕的篆字為之，規(guī)矩整齊，別有情致。
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