分類：投稿 作者：佚名 來源：網(wǎng)絡整理 發(fā)布時間：2023-01-11
讀圖時代，照片侵權的事情，我們從事出版的編輯一定要重視。不重視這個問題，可能會吃虧。
2003年，我在香港“三聯(lián)”工作時，我們接到了一封來自遼寧的律師信，內(nèi)容是就我們出版社1992年出版的畫冊《宜興紫砂珍賞》中部分圖片的使用權問題提出交涉。信中說，香港三聯(lián)書店出版的這本圖冊使用了內(nèi)地某攝影家拍攝的紫砂壺藝術圖片73 幅（附有圖片清單，聲稱作者保存了所有圖片的底片可以核對），從未向作者支付報酬，現(xiàn)在作者要求出版社除了按正常標準補償稿費以外，還要承擔稿費標準3—5倍的違約賠償責任。他們根據(jù)作者的照片在別處發(fā)表時獲得稿費的數(shù)額北京畫冊印刷費用，再乘以3—5倍，最后計算出香港“三聯(lián)”需要向作者償付83萬港元，聲言出版社如不在規(guī)定日期付款，他們就打官司。
我看了信，一時有些發(fā)懵。這本畫冊一共印制2000冊，它的全部制作成本和稿費成本，加在一起也不足83萬元！這不是敲詐嗎？但是如果我們圖冊中的照片，底片在人家手里，那可就說不清楚了。我百思不得其解，只能向當事人查詢。我找到了這本圖冊的設計師寧成春（其時已經(jīng)回到北京“三聯(lián)”）和當時的美術編輯黎錦榮（也早已離開香港“三聯(lián)”），讓他們回憶這本書的制作出版經(jīng)過。
原來，這本大書是當時的香港三聯(lián)書店總經(jīng)理董秀玉向宜興紫砂大師顧景舟先生約稿，達成了出版協(xié)議。顧先生在宜興有一個紫砂研究所，那里有研究人員，但沒有專業(yè)攝影師。有一個外地來的年輕人喜歡紫砂工藝，又懂攝影，就常常和研究所的人待在一起，不時也拍些照片，但是他的照片不成系統(tǒng)，不能提供畫冊使用。為此，北京三聯(lián)書店的設計師寧成春和美編黎錦榮先后兩次到宜興，帶著全套的專業(yè)攝影器材（包括燈光和布景），專程去拍攝那些珍貴的紫砂作品。那個外地年輕人是個自來熟，見到“三聯(lián)”的兩個人去攝影，也總是拿著自己的相機追隨左右。拍照時，黎錦榮布置好攝影臺，打好燈光，每擺上一件紫砂作品，自己就會拍攝一張，然后那個年輕人也便站到同一位置拍攝一張。這樣，同一只紫砂壺，同一角度、同樣距離、同樣光線下的照片，兩個人都會有。那個年輕人就是今天委托律師向北京“三聯(lián)”交涉版權的人。當然，他可以拿出足夠的照片底片，作為他擁有圖片版權的證據(jù)，但是外人不知，此底片其實并非彼底片。
接下來的問題是，他有證據(jù)，我們也有嗎？我急忙讓行政處的秘書到出版社的檔案庫里查找。兩天以后，他們給我送來一個蒙著塵土的扁平大紙盒，盒子外面寫著“《宜興紫砂珍賞》照片底片”，盒子里面，有幾十個小格子，每個格子里都放著厚厚一疊小紙袋北京畫冊印刷費用，每只小紙袋里都有一張照片底片。見此，我如釋重負，又極為感嘆：十多年前的舊物，竟然保管得這樣井井有條。
我給遼寧的律師回了信，講了上述故事。從此對方?jīng)]有了回音。
由此，我深切感覺到，出版社書稿檔案保存和管理的重要性。它不僅是出版工作的歷史記錄，而且在特定情形下，還可能作為法庭上的證據(jù)。
（作家：李昕 出版家，三聯(lián)書店前總編輯）
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