分類：投稿 作者：佚名 來源：網(wǎng)絡整理 發(fā)布時間：2023-01-11
一本畫冊的傳奇
那日松
呂楠的“三部曲”可以說是映藝術中心/映畫廊創(chuàng)辦以后完全自己投資策劃出版的第一批攝影畫冊，在幾乎沒有做任何發(fā)行和宣傳的情況下很快便銷售一空，這幾年，映畫廊幾乎每天都會接到讀者的電話或者郵件來詢問是否還有呂楠的畫冊可買，讓我時時好像欠了人家很多情，不斷的想辦法幫這些讀者盡量解決。據(jù)說老版三部曲網(wǎng)上已經(jīng)有人炒到幾萬元一套。2014年的PHOTOSHANGHAI博覽會上，我們帶了一套“三部曲”作為展覽樣書，很多觀眾問是否可以買這套畫冊，我們商量后宣布展覽的最后一天哪位讀者最先來到展廳就可以買走它，結果展覽最后一天，一位讀者早晨7點就開始在展館外排隊，11點開門后，他第一個沖到映畫廊展位花原價940元買走了這套“三部曲”。
說起呂楠的這三本畫冊，真是有太多故事。
2004年底，呂楠結束了八年的西藏拍攝，回到北京，圣誕節(jié)之夜，我和呂楠在西單附近的一家餐廳見面，聊了很長時間，直到餐廳關門，也許后來的一系列展覽和出版的計劃都誕生于那個晚上吧。
先說說“老版三部曲”的設計，2006年底，我們開始準備《四季》的出版，找誰來設計呢？當時合作比較多的是王朝，我個人認為中國最好的平面設計師之一（王朝這幾年好像退出江湖，很難見到他了），2004年我請他設計過《影像的力量》（紫禁城國際攝影大展畫冊），當他聽說我們要出版呂楠的《四季》時，找到我，直接說他愿意免費設計呂楠的畫冊，而據(jù)說那時候他對外報價是畫冊每一頁設計費500元人民幣。我拿了一本國外出版的某位攝影大師的畫冊給王朝看，跟他說我就要這樣的，簡單大氣，設計的跟沒設計一樣。其實王朝的設計風格是以新奇多變?yōu)樘厣?strong>畫冊印刷哪家有，而我的要求一定難為死了王朝，多少次他想把《四季》設計的復雜時尚一點，拿來方案看畫冊印刷哪家有，但都被我無情的拒絕了，不過，王朝畢竟是高手，最終設計出來的《四季》畫冊確實達到了我們要求的簡單高端大氣的國際水準，呂楠也非常喜歡《四季》的設計風格，要知道呂楠是個對品質要求極高近乎苛刻的攝影家，得到他的肯定是相當不容易的。
設計完成后是印刷，我們選擇了深圳雅昌，為此我們幾次往返深圳，經(jīng)過多次實驗，最終選擇了一種叫“格拉斯”的特種紙，據(jù)說當時雅昌還沒用這種紙印過畫冊，樣書也做了好幾本，這些“樣書”后來我都收藏了。印刷的時候，呂楠是親自跟機監(jiān)印的，印刷的那幾天，呂楠就住在雅昌旁邊的一個小旅館里，但房間卻基本是空的，因為他幾乎每時每刻都要盯在印刷機旁，工人可以倒休，但沒有人可以替換呂楠。這種情況一直延續(xù)到后來，每次印刷他的畫冊，呂楠都是一盯到底。
《四季》的序言是老栗（栗憲庭）寫的，因為呂楠說只有老栗是最合適的，老栗的這篇《四季》序言也許是他目前寫的最牛逼的也是最長的一篇攝影評論了，7300多字，準確定位和闡述了呂楠《四季》作品所表達的藝術與精神的內涵。后來的《被遺忘的人》和《在路上》，呂楠也堅持要請老栗撰寫前言，于是老栗又寫了兩篇，我想這種情況可能只能發(fā)生在呂楠身上，因為當時我和呂楠去過幾次宋莊，幾乎每次去，都會碰到各種去老栗家朝圣的人，我們和老栗談事，旁邊一定還坐著至少兩撥人在等。
也許是栗老師把所有關于呂楠攝影的評論都寫在“四季”里了，后面兩篇文章明顯“縮水”，不知天高地厚的我當時竟然寫郵件把老栗的文章退回去，請他再寫長點，呂楠知道后笑著對我說，你膽兒真夠大，多少人想找老栗寫文章都沒可能性，你倒好居然敢退稿給他?！迷诶趵蠋熓莻€寬宏大量的人，兩篇文章真的修改了。
三部曲出版后，受到的歡迎遠遠超出我們的意料，我想說，它是一個奇跡，也必將成為中國攝影畫冊出版的一個傳奇。很多人跟我說，攝影畫冊在中國沒市場，沒人買，我想說，那是因為你編輯設計的不夠好，當然，最重要的，可能是你拍的不夠好。
映畫廊的像素書店有一句廣告語：如果你拍的不夠好，那是因為你畫冊看的少。
還是那句話：沒有畫冊，你算是攝影家嗎？
書名：《四季——西藏農民的日常生活》
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