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翰海2011秋拍 中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù) 小雅觀心——連環(huán)畫、宣傳畫、手稿專場圖錄

作為一種“現(xiàn)象級”的存在，連環(huán)畫的出版不過百年，印刷品的收藏不過二十五年，原稿的收藏不過十五年，和書畫、陶瓷、文玩、錢幣、郵票等諸多收藏品種相比，連環(huán)畫原稿的收藏是一個非常年輕的類目。

原稿中隱藏的真相

出版物對藝術(shù)品本身有神化作用，原作是最終判斷的依據(jù)。好多作品在畫集等印刷品里看上去不錯，一看原作就弱下去許多。而好的作品在印刷品里表現(xiàn)一般，好的作品主要是細(xì)節(jié)精彩，精彩往往是印刷不出來的。四色彩印尚且這樣，占大多數(shù)比重的黑白單色印刷的連環(huán)畫更是如此，我們在原稿中所能看到的如：尚未擦凈的鉛筆線，畫面修改的白色顏料的遮蓋、刮擦、拼貼，墨色的濃淡深淺變化、肌理效果的營造、責(zé)任編輯的批注及修改意見等等所有這些，由于技術(shù)和條件的局限，在原稿到出版物的過程中把這些信息給弄丟了，原稿在經(jīng)過了翻拍、修圖、制版、曬版、印刷等諸多環(huán)節(jié)，最終呈現(xiàn)在我們眼前是單黑的干凈的印刷品效果，殊不知恰恰是這種“干凈”抹去了許多本該屬于原作的信息和創(chuàng)作意圖、創(chuàng)作追求印刷的老畫有收藏價值嗎，掩蓋了畫家真實(shí)的繪畫水平，甚至還誤導(dǎo)了很多人的審美和判斷。讀者先看印刷品，在沒有看到原稿之前，這種差別是看不出來的，難怪很多畫家在拿到出版社的樣書時會不住的搖頭指著書說：這里淡了、那里深了、這里效果沒出來。畫家表情痛苦，現(xiàn)在想來其實(shí)說的就是出版物和原稿之間的差異。所以除了看連環(huán)畫之外，有機(jī)會的話一定要看看原作，不要圖方便，再加上主觀臆斷，就錯上加錯了。

張令濤 繪《黃泥崗》連環(huán)畫原稿

王叔暉 繪《人頭會》故事插圖原稿

原稿還告訴我們繪畫以外的其他資訊，那些留存在泛黃稿紙上的煙灰痕跡、茶漬、水漬看上去非常有意思，它在無聲的告訴我們畫家在這部連環(huán)畫創(chuàng)作中順暢時的愉悅、修改推敲時的糾結(jié)、拼貼移花接木的巧妙，責(zé)編所提中肯的調(diào)整意見、流轉(zhuǎn)過程中的保管狀況等等信息。一次筆者看到一張連環(huán)畫原稿上牢牢粘了一粒風(fēng)干的飯粒，應(yīng)該是不小心粘上去的，是當(dāng)年畫家孩子嘴邊掉落的？還是責(zé)編邊吃飯邊審稿？令人遐想，十分有趣。

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董天野 繪《孫悟空大鬧天宮》連環(huán)畫原稿

艱辛的巨制

連環(huán)畫是一個殘酷的畫種，以前畫過連環(huán)畫的老先生常說：畫連環(huán)畫是跑馬拉松，此言不虛！很多連環(huán)畫畫家人過中年以后紛紛轉(zhuǎn)向單幅畫的創(chuàng)作，為什么？道理很簡單，這當(dāng)中固然有市場的因素，還有一個重要的原因就是：年紀(jì)大了，手抖了、看不清了、畫不動了嘛！這對一個畫家來說是件非常無奈的事。

王弘力繪《十五貫》連環(huán)畫原稿

一部連環(huán)畫的創(chuàng)作從畫家拿到腳本開始，到收集資料、體驗(yàn)生活、畫面構(gòu)思、起稿、最后完稿短則數(shù)月長則跨年，畫家在繪畫之外還要同時兼具導(dǎo)演、美工、服裝、道具、建筑、景別等多重身份角色，在方寸之間去描繪一個完整的故事這件事本身就是對畫家狀態(tài)、體能、學(xué)識的極大考驗(yàn)，單從耗時耗力和畫面尺寸總和這兩個指標(biāo)疊加來看，連環(huán)畫絲毫不亞于甚至超過巨幅人物畫的創(chuàng)作，從創(chuàng)作上來說，連環(huán)畫皆巨制！

黃本貴 鄒達(dá)清 呂建陶 繪《杜鵑山》 連環(huán)畫原稿

江云 繪《羅蒙諾索夫》 連環(huán)畫原稿

賀友直38歲畫出了《山鄉(xiāng)巨變》，劉繼卣32歲前創(chuàng)作了《雞毛信》和《東郭先生》，顧炳鑫創(chuàng)作《渡江偵察記》時32歲印刷的老畫有收藏價值嗎，王叔暉畫《西廂記》時45歲，王弘力28歲時畫《十五貫》，華三川34歲畫《白毛女》，韓和平、丁斌曾創(chuàng)作《鐵道游擊隊(duì)》時分別是23歲和28歲，黃全昌畫《海瑞罷官》42歲，侯國良畫《呼蘭河傳》43歲，尤勁東畫《人到中年》34歲、高云畫《羅倫趕考》28歲，從這一連串?dāng)?shù)字我們不難看出這些經(jīng)典的作品都出自于畫家一生中最好的年紀(jì)，他們把自己的黃金年代獻(xiàn)給了中國連環(huán)畫。

高適 繪《跟蹤追擊》 連環(huán)畫原稿

胡博綜 繪《倪煥之》連環(huán)畫原稿

連環(huán)畫原稿的珍貴也在此，通過對其一版一印出版物出版時間的比對，可以讓你清楚的得知畫家的創(chuàng)作時間，你收藏的不僅僅是原稿本身藝術(shù)和個性的表達(dá)，你同時還收藏了一位畫家生命中的一段光陰。

共識的形成

曾經(jīng)的一部連環(huán)畫通過不同版別不同版次的出版發(fā)行，其發(fā)行量會達(dá)到驚人的幾十萬甚至上百萬冊（套），如果乘以該連環(huán)畫的傳閱率，那么這本書的讀者人數(shù)是以千萬級和上億級來統(tǒng)計(jì)的，在介紹連環(huán)畫的相關(guān)文章中會經(jīng)常出現(xiàn)：連環(huán)畫作為一種通俗易懂的的大眾讀物影響了中國幾代人，這樣的文字。正因?yàn)檫@樣龐大的讀者基數(shù)和懷舊情結(jié)，推動了近二十幾年連藏?zé)岬某掷m(xù)發(fā)展。而與連環(huán)畫出版相對應(yīng)的原稿則遲遲未進(jìn)入公眾的視線，這與原稿創(chuàng)作出版的流程有直接關(guān)系，盡管出版的連環(huán)畫影響力巨大，但真正能接觸到原稿僅僅是作者、編輯、制版等相關(guān)的少數(shù)幾個人，待書出版以后原稿就被封存起來，因此就使得絕大多數(shù)讀者從未見過連環(huán)畫原稿，對原稿的認(rèn)知是沒有的，甚至還鬧出許多剛開始畫連環(huán)畫的畫家把原稿畫得跟出版物一樣大的笑話，賀友直先生早年間就曾有過這樣的趣事。

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尤勁東 繪《法尼娜·法尼尼》連環(huán)畫原稿

高寶生 繪《小英雄雨來》原稿

一件東西藝術(shù)價值很高，存世量稀少，但知道的人很少，沒有形成理論和審美上的共識，在收藏市場期待它有好的價格表現(xiàn)是不現(xiàn)實(shí)的?！拔镆韵橘F”，稀缺是高端收藏的鐵律，與之對應(yīng)的是“物以知為貴”，何為“知”？“知”即是知曉，“知”即是共識。

鑒定的難度

書畫的真?zhèn)卧谥袊囆g(shù)品鑒定里是最難的，因?yàn)樗芏鄸|西是不確準(zhǔn)的，完全靠所謂的流傳和專家的視角，專家的視野和研究狀態(tài)以及學(xué)術(shù)上的真誠決定了對這件東西的看法。以當(dāng)代繪畫為例，大家會發(fā)現(xiàn)實(shí)際上我們在短短50年之內(nèi)鑒定50年前一個著名畫家的作品就已經(jīng)很困難了，不要講500年、1000年前更難，今天來講很多畫鑒定為什么要讓畫家拿著畫拍照，甚至要ps照片，就是要確證這張畫是經(jīng)過這個畫家本人的，由此就知道書畫鑒定的復(fù)雜程度非常之大。在不辨真?zhèn)蔚那闆r下貿(mào)然去買藝術(shù)品風(fēng)險是巨大的，很多收藏者在作品真?zhèn)紊洗蠖喔哆^學(xué)費(fèi)，有過教訓(xùn)，在買東西時因真假莫辨而望而卻步。

施大畏 羅希賢 王亦秋 徐有武 崔君沛 繪《清兵入塞》連環(huán)畫原稿

沈嘉蔚 繪《羅丹與巴爾扎克》連環(huán)畫原稿

因?yàn)橛谐霭嫖锏谋葘?，連環(huán)畫原稿的真?zhèn)舞b定相對容易的多，一版一印的連環(huán)畫直接指向了畫家的創(chuàng)作時代，實(shí)際年齡，而原稿中隱藏的不為人所知的細(xì)節(jié)則告訴我們作者真實(shí)的創(chuàng)作狀態(tài)和創(chuàng)作水平，兩者結(jié)合成為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目紦?jù)資料和理性的判斷依據(jù)。市場上流轉(zhuǎn)的一些仿冒的原稿，大多很拙劣，只要細(xì)心的買家找到相應(yīng)的出版物作一番認(rèn)真的比較，很容易發(fā)現(xiàn)其中的問題。想要偽造一套逼真的連環(huán)畫原稿去騙過收藏者，限于紙張的年代、連續(xù)篇幅和張數(shù)、查有可考的出版物等等這些因素，因此代價巨大、成本極高，幾乎是不可能完成的任務(wù)。

只要有出版物在手，認(rèn)真比較、分析、判斷，鑒定相對要容易好操作的多，風(fēng)險也小，這是連環(huán)畫原稿收藏的一個巨大優(yōu)勢。

王海歐 繪《江邊》 連環(huán)畫原稿

華三川 繪《秘密吃熊心》連環(huán)畫原稿

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