分類：投稿 作者：佚名 來源：網(wǎng)絡整理 發(fā)布時間：2023-01-13
大風堂之中期（1936-1945）
北平
從30年代開始，張大千不愿自固江浙，偏居淮揚，從上海到北京發(fā)展。既已轉至文化中心，張大千繪事、品藻丹青、集古與鑒古，也隨之提升拓展。
張大千收購古畫渠道頗多。北平琉璃廠的畫商成為府中座上賓、還專程到天津張園，向廢帝溥儀收購字畫。
此際大千先生盡力求購古人墨寶，所得多為明清之作，特別是石濤八大之畫，立軸、冊頁、手卷各各齊備。
1936年，大千先生遷居北平，住琉璃廠桐梓胡同2號，春夏間，住頤和園聽鸝館作畫，此時大千先生的古字畫已達幾十箱，可見其收藏之富。
此時，大風堂收藏已漸具體系與規(guī)模。
--[明]八大山人（朱耷）《荷花鴛鴦》
--[明]弘仁（漸江）《黃山蟠龍松》
--[明]石濤（道濟）《長松老屋》
--[明]石溪（髡殘）《黃山道中》
成都——敦煌——成都（1938-1943）
七七事變之后，張大千為避戰(zhàn)亂，借道上海，將所收藏24箱畫，托付一位德國朋友海斯樂波代為收藏。稍后，通過關系運回上?？ǖ侣防罴?，接著又輾轉運送，終于運回四川老家。
1941至1942年成都畫冊印制，張大千到敦煌與榆林臨摹壁畫200余幅，并購得多幅敦煌遺珠。雖經(jīng)敦煌之艱辛，大風堂收藏層次得以豐富。
--[唐]莫高窟發(fā)現(xiàn)花供養(yǎng)菩薩
據(jù)說，張大千為敦煌之行，舉債累累。為解破產(chǎn)之急，1943年，他命門生、子侄將收藏古書畫立軸近二百件編為《大風堂書畫錄》，以便變賣。張大千收藏宏富，可見一斑。
《大風堂書畫錄》算是《大風堂名跡》的預演吧，因兩者皆應了張大千那句“有聚必當有所散”無可奈何的宿命之感。
北平（1945-1949）
1945年，八年抗戰(zhàn)勝利了，大千先生重返北平，這時北平古畫市場大為活躍，除了過去從王侯宅第散出外，又從長春散出了原故宮藏畫。
大千先生憑著與琉璃廠肆良好的關系及其精到眼光，先后收得從長春散出的歷代名畫9卷，其中包括南唐董源《瀟湘圖》、南唐顧閎中《韓熙載夜宴圖》等曠世名作。
--[五代]董源《瀟湘圖卷》
--[五代]董源《江堤晚景圖》
--[元]吳鎮(zhèn)《漁父圖卷》
--[元]王蒙《夏山隱居》
--[元]倪瓚《春藤古木》
《大風堂的名跡》首版與再版（1949-1978）
在1949年，大千先生匆匆去國，他從成都撤離時帶出的重要收藏，也一直隨他輾轉流離。
1954年，張大千開始著手整理一生之中最為重要藏品。
1955年冬，日本東京便利堂出版《大風堂名跡》四輯共收錄古代名畫115件，其中四件是莫高窟佛教作品。
此套書，從造紙、印刷、制本、裝幀等各方面體現(xiàn)了當時日本線裝書籍的最高水平。用紙十分講究，為張大千1954年委托日本廠家特造，背面有水印隸書暗紋“甲午年九月大風堂造”字樣。
緞錦書皮，封面有“大千之寶”篆印繡字，封底有“大風堂長物”隸書繡字。并請島田修三郎（Shimada Hidemasa）(1907-1994)參與編撰與翻譯。
1978年9月，由張大千組織，由臺灣聯(lián)經(jīng)出版事業(yè)公司影印再版。張大千重版時序中嘆言'天府遺珍，世家故物，集吾寒齋，雄視宇內(nèi)'。
--原書裝幀（1955年冬，日本東京便利堂出版《大風堂名跡》,僅發(fā)行200套，現(xiàn)市面已經(jīng)基本絕跡；經(jīng)1978年臺灣再版的版本也已經(jīng)成為國內(nèi)重要拍賣市場的重要拍品。）
--原版價格
--1978年版價格
《大風堂名跡》絕版再現(xiàn)
《大風堂名跡》是張大千作為“五百年精鑒第一人”的心血之作。如同，張大千于瀚海掬起的粒粒珍珠，他憑以一己之力，散盡萬金，將其收納于大風堂，然人世紛亂，聚散皆不由人，最終七零八落，散落天涯。
后輩同好或奔赴世界各地的公私收藏，瞥見大風堂昔日之煌煌，或從《大風堂名跡》中尋得中國繪畫史的雪泥鴻爪。
《大風堂名跡》是部非常值得研究的藏畫集，許多作品有“往事”或“掌故”可追尋和講述。
「它涉及到書畫史、著錄史、鑒藏史和交易價格等諸多內(nèi)容，也是一份中國古代書畫流失海外或回歸祖國的歷史見證?！?/p>
2017，詩婢家攜手天津人民美術出版社，以《大風堂名跡》1955年日本便利堂版本為藍本，誠心編撰，再版而成。原版再現(xiàn)，定價780元每套，現(xiàn)通過藝術野瘋狂購買的書友藏家，特價624元，訂購者還加送一枚詩婢家定制版藝術杯墊成都畫冊印制，高級哦。請書友藏家在平臺后臺留言，詩婢家安排送貨！
唯望皆其出版，將張大千治藝與精鑒之旅，展獻于諸位同好 。
暌違一甲子，《大風堂名跡》即將重返故地，登陸中國大陸。
呼告周知。
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文：謝禮恒 美編：西子
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