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雅昌攝影主題研究

為了給攝影人提供簡(jiǎn)單、易操作的攝影作品的制作流程和圖片分類(lèi)管理，Aphoto雅昌影像對(duì)攝影主題進(jìn)行了深刻的剖析和研究，力圖使每一位攝影人的作品更專(zhuān)業(yè)、更藝術(shù)、更有情感、更具價(jià)值。

雅昌攝影主題研究不僅是一個(gè)研究項(xiàng)目，更是一套可以復(fù)制、可供每個(gè)攝影人使用的工具。雅昌攝影主題研究將與時(shí)俱進(jìn)，不斷優(yōu)化攝影主題分類(lèi)、攝影畫(huà)冊(cè)類(lèi)圖書(shū)的策劃出版的主題推薦。

攝影畫(huà)冊(cè)的由來(lái)與現(xiàn)狀

攝影畫(huà)冊(cè)的歷史很早，幾乎是伴隨著攝影術(shù)的發(fā)明而出現(xiàn)的。19世紀(jì)中期誕生的攝影術(shù)在當(dāng)時(shí)有兩種呈現(xiàn)影像的方法，一種是法國(guó)人達(dá)蓋爾的銀版法，而另一種則是英國(guó)人塔爾博特發(fā)明的卡羅法。銀版法是將影像映射并記錄在涂有感光材料的鍍銀金屬板上，從而得到了一個(gè)左右方向相反的清晰影像，但僅此一幅，無(wú)法復(fù)制；而卡羅法則是直接拍攝成了負(fù)像的的“底片”，再經(jīng)過(guò)轉(zhuǎn)印在相紙上得到照片，從而有了可以多次復(fù)制影像的可能性，現(xiàn)代的影像傳播由此拉開(kāi)了序幕。

隨著照相紙技術(shù)的不斷進(jìn)步，以及銀鹽照相術(shù)的成熟畫(huà)冊(cè)彩色印刷，照片制作成為印刷品的方法也進(jìn)一步從銅版畫(huà)轉(zhuǎn)印發(fā)展到照相制版印刷的技術(shù)。

將照片翻拍在涂有感光材料的印刷版材上，經(jīng)過(guò)顯影、蝕刻的方法得到凹凸不平的印刷版在印刷機(jī)上印制出照片。再往后多用與印刷圖片等尺寸的制版膠片作為中間介質(zhì)再去制版印刷，得到印刷品的照片。彩色印刷照片是通過(guò)分色制版的方法印制照片的，從最初的照相分色演進(jìn)到了上個(gè)世紀(jì)80年代開(kāi)始流行的電子分色制版技術(shù)。

由于有了印刷技術(shù)的介入，照片得以大量復(fù)制，影像信息才能夠廣泛傳播。將拍攝的照片編輯印刷成為攝影集，大概是從最初為了保存照片的目的制作出來(lái)的各種照片影集發(fā)展而來(lái)的。照片不同于單張的美術(shù)作品，大量拍攝的照片可能講述的是一件事情，這就需要一個(gè)編排（編輯）的過(guò)程，順序編排照片形成了照片的影集，而之后若要廣泛傳播，工業(yè)化印刷的攝影畫(huà)冊(cè)就成為了必需。

作為印刷品的攝影畫(huà)冊(cè)早在攝影術(shù)發(fā)表不久就已經(jīng)出現(xiàn)了，現(xiàn)在如若找到一本百年以前印刷的攝影畫(huà)冊(cè)并不是很困難的事情。早期的攝影畫(huà)冊(cè)大多都是攝影家們拍攝的原野風(fēng)景畫(huà)冊(cè)彩色印刷，或不同地方的風(fēng)土市井。

進(jìn)入20世紀(jì)之后，新聞?dòng)浾叽罅渴褂谜障鄼C(jī)進(jìn)行圖片的新聞報(bào)道，影像的傳播更加依賴(lài)印刷技術(shù)，報(bào)紙、雜志大量刊印照片，以照片為主要內(nèi)容的攝影畫(huà)冊(cè)開(kāi)始有了各種事件的完整內(nèi)容，包括戰(zhàn)爭(zhēng)、災(zāi)難，以及社會(huì)的變遷。

大概是在上個(gè)世紀(jì)40年代至50年代的這一段時(shí)間里，攝影藝術(shù)家的作品集也就是現(xiàn)代意義上的“攝影畫(huà)冊(cè)”大量出現(xiàn)，這當(dāng)是感光材料和現(xiàn)代印刷技術(shù)的進(jìn)步，以及攝影術(shù)作為現(xiàn)代藝術(shù)的觀念轉(zhuǎn)變，出現(xiàn)了大量的影像藝術(shù)家而呈現(xiàn)出來(lái)的景象。

美國(guó)的攝影名家愛(ài)德華·斯泰肯、安塞爾·亞當(dāng)斯、愛(ài)德華·韋斯頓作為現(xiàn)代影像藝術(shù)家在這個(gè)時(shí)期都開(kāi)始出版了印刷品的攝影畫(huà)冊(cè)。但這一時(shí)期的攝影畫(huà)冊(cè)受制于當(dāng)時(shí)制版印刷技術(shù)以及材料介質(zhì)的水平，還很難印制出能夠與照相紙手工放大照片相媲美的攝影作品。

進(jìn)入到上個(gè)世紀(jì)的六、七十年代，伴隨著電視的普及、交通、通訊的改善，以及小型化照相機(jī)的普及，新聞報(bào)道一類(lèi)的攝影逐漸弱化，以自我表達(dá)為目的的影像藝術(shù)家開(kāi)始采用印刷攝影畫(huà)冊(cè)的方式來(lái)呈現(xiàn)、傳播自己的作品，如日本的石元泰博、美國(guó)的斯蒂芬·肖爾都是因?yàn)槌霭鏀z影畫(huà)冊(cè)而被人熟知的攝影家。

美國(guó)攝影家羅伯特·弗蘭克出版了僅有83幅照片的小開(kāi)本攝影畫(huà)冊(cè)《美國(guó)人》[LC1]甚至于改變了當(dāng)時(shí)紀(jì)實(shí)攝影的走向。有些攝影家的攝影畫(huà)冊(cè)更是配合自己的攝影展覽烘托出來(lái)名人的效應(yīng)，攝影畫(huà)冊(cè)也成為了他們永不閉幕的攝影作品展覽。

比如美國(guó)的喬爾·邁耶羅維茨拍攝波士頓外海科德角半島國(guó)家公園的一組《海角之光》[LC2][LC3]的作品，就是為了配合在波士頓藝術(shù)博物館的攝影作品展覽同時(shí)出版的攝影畫(huà)冊(cè)，數(shù)十年后畫(huà)冊(cè)再版，人們依然可以回望

當(dāng)年攝影作品展覽的風(fēng)采。

這一時(shí)期攝影畫(huà)冊(cè)的印刷水平大幅提升，很多攝影家參與了畫(huà)冊(cè)的監(jiān)制，縮小了印刷品與相紙照片之間的品質(zhì)差別，體現(xiàn)出攝影家的創(chuàng)作意圖。

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