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1. 銅版畫的種類

正如木版是凸版的典型版材一樣，銅板則是凹版術(shù)的典型版材。當(dāng)然，作為版材，銅板也可用作凸版和綜合版（Collograph)。特別是自德國(guó)人羅.內(nèi)斯（ R.Nesch)最早應(yīng)用金屬綜合版以來(lái)，這種對(duì)版材的綜合運(yùn)用，更日見(jiàn)盛興。

圖237珂勒惠支《自寫》蝕刻 圖238直刻法與蝕刻法之區(qū)別

銅版畫，在經(jīng)歷了三個(gè)多世紀(jì)后，現(xiàn)雖己退出了往昔曾發(fā)揮過(guò)巨大作用的印刷業(yè)的行列，但它作為版畫藝術(shù)的媒介，仍為版畫家們所繼承。在經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)工匠、藝術(shù)家們的不斷努力和改進(jìn)，這種凹版術(shù)，大體可分為直刻法和蝕刻法兩大類?，F(xiàn)列表于下:

直刻法，即用鋼制的刀和筆針直接在打磨后的銅版(或別的金屬版) 面上刻劃出各種點(diǎn)、線痕跡來(lái)，使能著墨。蝕刻法，則是借助酸的腐蝕來(lái)造成版面的凹線。鐵筆只是劃破涂在版面上的防腐蠟?zāi)ぃ粗苯觽鞍婷?，故此法也稱間接法。直刻法與蝕刻法，在版面上所造成的凹線效果是有差異的。(如圖238所示)。

2、銅版畫的技法

A.干刻法一Dry Point:它與蝕刻相比較，蝕刻須與酸液和水打交道，而干刻卻不用，故而名之。它的制作為：取大小適合的銅版(或鋅版等別的金屬版) 一塊，用銼刀將版子四邊銼成450斜邊( 以免上機(jī)印畫時(shí)壓破印紙)，然后版面用去污粉擦洗光潔后，即可復(fù)稿刻作。復(fù)稿的辦法，一般與木版的同，也要注意畫稿的正反效果。用作刻具一般以鋼制的尖筆和尖刀等(圖239)。用尖筆干刻時(shí)，筆在版面上劃行如犁犁田。銅屑往線的兩側(cè)或一側(cè)翻起。上墨時(shí)線溝中與翻起的銅刺旁都會(huì)有油墨附著(見(jiàn)238圖)，故干刻銅版的線條，較雕凹線銅版的渾厚。線條的濃淡，調(diào)子的深淺，隨筆力的輕重而定。筆力重，筆道凹陷深，因而著墨也多，反之，凹陷淺，著墨也就少，在刻作時(shí)，可隨時(shí)用稀油墨擦入凹線內(nèi)，以觀看刻出的效果。

B.雕凹線法一Engraving:基本上與干刻法同，只是刻具多用雕刀(如圖239) 而不用鐵筆等。在刻作時(shí)，如雕刀刻木口木版，有銅屑被刻掉，凹線兩側(cè)沒(méi)有如干刻時(shí)有銅刺突起，因而壓出來(lái)的線較光潔。

C.磨刮法一Mezzotint:也有譯稱“麻地刻”、“蓖齒版”等，現(xiàn)時(shí)多取其音譯為“美柔汀”。其制作的大體過(guò)程為: 用一種“搖刀（rocker)”像斧子，弧形刀口帶有無(wú)數(shù)微細(xì)凹凸的櫛齒，（見(jiàn)圖240)，在光潔的銅版面上均勻地?fù)u刻上細(xì)點(diǎn)刻痕(如譽(yù)印的鋼版刻面和銼刀的面)，此版著墨后施印，呈柔美黑絨效果，以后用這塊有均勻刻痕的版，用磨刀和刮刀按明暗層次，以先暗后亮的順序磨弱或刮去細(xì)痕，以呈現(xiàn)明暗變化和高光，類似在黑紙上用白色繪畫的手法。它極宜制作調(diào)子細(xì)微的版畫(彩圖229)。此法為十七世紀(jì)荷蘭人賽金(Siegen 1609 -1682)所發(fā)明，早先只是一種復(fù)制名畫和肖像的銅版印刷術(shù)，有一個(gè)多世紀(jì)，一直未被藝術(shù)家所重視?，F(xiàn)多將此法與蝕刻等方法結(jié)合，使其更有趣味和有表現(xiàn)力。

D. 硬地蝕刻法一Etching：此法為蝕刻法之基本。即在銅版腐蝕刻前，在版面上先薄薄的涂一層抗酸的蠟?zāi)?。這種蠟?zāi)だ鋮s凝固后，比用摻有羊脂(或凡士林、機(jī)油) 的蠟?zāi)ぷ鞯氐囊?，故有硬地和軟地之分。其制作順序?yàn)?

制硬地子一一起稿一一刻版一一酸蝕一一壓印一一銅版畫

制硬地方法: 制硬地前，銅版四邊也須用挫刀挫成45度斜邊，并用木炭磨光: 用擦銅油擦亮:再用鋅氧粉、阿莫尼亞或酒精除去版面油污；以流水沖洗，烤干后才可上防腐蠟地，否則地子著版不牢。其一般方法為: 將洗凈的金屬版，置于可調(diào)溫的電爐上烘熱，然后拿塊狀的防腐蠟涂抹于版面上，并以絹包或皮滾筒將防腐蠟弄?jiǎng)颍婷婷盁熂粗?。此時(shí)版面上均勻地附了一層薄膜，冷卻后即可用鐵筆刻作。也有人在刻作前在防腐蠟?zāi)ど嫌孟灎T熏上黑煙，使在刻劃時(shí)，針跡清晰易辯。若欲得流質(zhì)防腐蠟地，則可將固體防腐蠟(或?yàn)r青)溶于汽油或松節(jié)油或甲苯中，即可得流質(zhì)蠟地。流質(zhì)防腐蠟在倒入版面后，應(yīng)上下左右反復(fù)將流質(zhì)防腐蠟搪均勻(或用筆刷刷)，并把多余的倒回瓶?jī)?nèi)，可備下次再用。這時(shí)版子應(yīng)平放待稍干后，即面壁斜依，直至干透(或置于電爐上烤干)。

圖239銅版畫之刻具 圖240美柔汀搖刀刻作示圖

除上面提到的防腐劑外，近來(lái)國(guó)外還利用大張的透明塑料膠帶，粘貼于銅版表面，用作防腐蝕隔膜，十分方便。(圖241)

在防腐蠟地子上起稿，一般用6B鉛筆或用毛筆蘸白粉，在上簡(jiǎn)略地畫個(gè)大輪廓，就可刻作。

刻版時(shí)，刻針的運(yùn)用如同握鉛筆，但應(yīng)稍豎和著力。每筆下去只須將蠟地子刻去就行，因?yàn)榫€的粗細(xì)濃淡不決定針筆的用力大小，而是隨腐蝕的時(shí)間長(zhǎng)短而定。有誤刻時(shí)，可用防腐蠟液涂去。

版子刻好后，在入酸液槽內(nèi)蝕刻時(shí)，須將版子的背面和四邊涂嚴(yán)防腐蝕劑(俗稱紅粉)，待干后即可進(jìn)酸蝕。腐蝕液一般為硝酸和鹽酸(荷蘭酸)，腐蝕的程度和快慢，隨酸的濃度及腐蝕的時(shí)間而定。因而除刻作的技巧外，在腐蝕時(shí)控制那些影響畫面效果的因素，也是十分必要的。(圖241)

硬地蝕刻法步驟

圖241-1截板 圖241-2銼邊

圖241-3磨版面 圖241-4涂瀝青防腐液 圖241-5電爐上烤干

圖241-6刻版 圖241一7版背及四邊涂上紅粉防腐液 圖241-8酸蝕

圖241-9用汽油或氫氧化納洗版 圖241- 10將卡紙浸濕 圖241-11夾于毛巾中，吸去余水

圖241-12刮油墨版上 圖241- 15置于定位紙中 圖241- 13用沙布卷將墨擦入凹線內(nèi)

圖241-16轉(zhuǎn)動(dòng)壓力機(jī) 圖241-14用干凈的沙布團(tuán)擦去面上油墨 圖241-17緩緩掀起印紙，即成

E. 軟地蝕刻法:

其制作步驟與上法同。地子的軟硬程度是與在硬防腐蠟內(nèi)摻入的羊油(或凡士林、機(jī)油) 成正比，多則軟，少則硬(一般以對(duì)半的比例為好)。在烘熱的版面上涂軟地時(shí)，須稍厚。

版子作好軟地以后，便可置一紙于版上，用鉛筆或圓珠筆，在紙上按稿作畫。這樣，凡筆道所及其紙背均密著軟地，掀紙后即可見(jiàn)露銅面的圖像。浸入酸液中腐蝕，便可得所需的凹線。這里須注意的是，紙的厚薄、質(zhì)地的差異以及筆尖的粗細(xì)和用筆的輕重，都會(huì)影響畫面的效果。

軟地蝕刻，還有個(gè)顯著的特點(diǎn)是:可以在軟地上壓印出各種實(shí)物紋樣，經(jīng)腐蝕即可壓印出銅版實(shí)物版畫。 (參見(jiàn)實(shí)物版畫)

F. 糖水蝕刻法:

又名起地蝕刻法(Lift ground etching)，因此法以糖水為媒介，故而得名。此法的原理與獨(dú)幅版畫膠水漏版畫類似。其方法為:將糖水加阿拉伯樹膠加熱后平版印刷畫，用筆蘸此液在版上作畫，畫畢待干后，用防腐劑涂布整個(gè)版面。防腐劑干后即將版子浸入溫水中，不久用糖水畫過(guò)的部分即會(huì)舉破防腐膜，露出銅面來(lái)。然后以飛塵法將露出的銅面蒙上細(xì)點(diǎn)，最后進(jìn)行蝕刻。這樣制作出來(lái)的銅版畫，有水墨畫的韻味。

G.飛塵蝕刻法

(又名細(xì)點(diǎn)蝕刻法Aquatint)其制作原理是將防蝕粉末(如松香粉等)撒布在版面上，使成一層細(xì)點(diǎn)防腐層，腐蝕后版面便形成一片細(xì)點(diǎn)。

飛塵法有二:一是手撤。即將松香粉末裝入大口小瓶?jī)?nèi)，并將瓶口用綢布(或舊尼龍絲襪) 蒙住扎緊，( 作篩子用)，然后倒置在版面上輕輕篩動(dòng)平版印刷畫，視粉末均細(xì)程度，適可而止。接著在此版下加熱，控制好溫度，當(dāng)這些粉末變成透明小泡固定在版面上時(shí)，便可入酸液腐蝕。二是機(jī)械飛塵法。即以飛塵箱布?jí)m(如圖242)，飛塵箱內(nèi)部有一中隔，可以抽動(dòng)。當(dāng)電扇鼓風(fēng)，箱底的松香粉末如煙霧飛揚(yáng)箱內(nèi)時(shí)，即關(guān)電扇，并隨即將研磨洗凈后的銅版放入抽屜隔層內(nèi)，讓版面接受下掉的粉末。約二、三分鐘后，松香粉便會(huì)均勻地落滿版面。( 加熱版面與上法同)。最后入酸液腐蝕。另外還有一種用砂皮在己涂過(guò)硬地子的版面上壓出細(xì)點(diǎn)子，然后進(jìn)行腐蝕，也可得相同的效果。

目前國(guó)外也有直接用噴槍往版面上噴漆，也能有松香飛塵之效果。且油漆無(wú)須加熱，再加上采用孔版術(shù)，則是個(gè)簡(jiǎn)便有效的辦法。

一般飛塵法多與別的蝕刻法拼用。如有與糖水法結(jié)合，則可得有水墨韻味的銅版;有以硬地蝕刻法蝕刻線條，和以飛塵法蝕刻調(diào)子的結(jié)合；也有用飛塵法蝕刻成的細(xì)點(diǎn)版面，采用“美柔汀”法來(lái)制作版畫。但一般最多的還是用飛塵法來(lái)進(jìn)行銅版畫的套色，因?yàn)楣饣~面不易附著色塊，只有將要套色的面作過(guò)飛塵蝕刻后，才能著墨色。銅版畫的套色法和別的版種大致相同，此略。

H. 蝕刻凸版法:

此法正好與一般的蝕刻相反，不被蝕刻部分是著墨的形象。具體作法，是以毛筆蘸防腐液直接在版面上繪畫，干后入酸液腐蝕之。即得如同木版畫的凸版效果，印刷也與木版畫同。最早使用此術(shù)的是十八世紀(jì)晚期英國(guó)版畫家威·布萊克（W Blake， 1757-1827)。（圖52)

I. 照相蝕刻法:

它是照相術(shù)在蝕刻銅版中的應(yīng)用。此法最早始于十九世紀(jì)六十年代，以后逐漸發(fā)展成現(xiàn)代的印刷技術(shù)。(詳見(jiàn)版畫照相制版術(shù)一節(jié)。)

J. 銅版綜合版:

又名金屬拼貼版畫（Metal Collage)，在版面上除了采用凹版的技法外，還運(yùn)用各種金屬絲、片、網(wǎng)等，剪成各種形體，焊接到版面上，使造成各個(gè)凸面。然后著墨，凹凸部分一起印刷。這種技法最早出自30年代從納粹德國(guó)逃往挪威的羅爾夫·內(nèi)斯C Rolf Nesch)。以后逐漸風(fēng)靡于西方版畫界。這種版畫術(shù)，打破了凹、凸版的界線，開拓了版畫的新領(lǐng)域。

圖242松香飛塵方法兩種:飛塵箱與瓶子 圖243珂勒惠支《凌辱》1907蝕刻

圖244艾·奧克斯(蘇聯(lián))《老修女》蝕刻與飛塵 圖245 E·A·斯塔薩克《圣安東尼的誘惑》美索奈特CMasonite硬質(zhì)纖維板)

圖246畢加索《強(qiáng)暴》1931蝕刻（22. 1x 31. 2) 圖247凹版機(jī)壓印略圖1.毛氈2.舊報(bào)紙(吸水用) 3.印紙4.原版5.定位用白紙6.鐵床

圖256克里《丑角的棘》1931蝕刻(29. 8 x 23.8) 圖257畢加索《窮人之餐》1904蝕刻

圖258珂勤惠支《依鐮者》蝕刻 圖259坷珂勒惠支《磨鐮刀》1905 蝕刻

圖260 A.格羅斯《普若爾》1932蝕刻和干刻

圖261 H· L ·芬克《堤背》蝕刻和飛塵

3. 銅版畫的印刷

一般凹版的印刷，均須使用版畫壓力機(jī)。壓力機(jī)有電動(dòng)的和手搖的。(圖241一16)

油墨須用凹版油墨，比一般平版印刷油墨稍硬。也可用各種色粉調(diào)熬過(guò)的亞麻仁油自制。

版上著墨，一般用沙布卷按圖所示將墨抹于加熱的版面上(圖241- 12 - 13)，并用力將油墨擠壓進(jìn)凹線內(nèi)。待整版均勻的抹遍冷卻后，用干凈的紗布將版面多余的油墨擦去，并視畫面效果，適當(dāng)保留版面上部分淡淡的灰色。壓印前還須將版子四斜邊擦干凈，以免影響畫面美觀。

印紙:一般以厚實(shí)的卡紙較宜。在壓印前，應(yīng)預(yù)先將紙浸水弄潮，并夾在玻璃板間待用。為的是使紙變軟，通過(guò)壓力時(shí)，可將紙壓入凹線內(nèi)吸出油墨。

壓印: 上述準(zhǔn)備工作完畢后，即可上機(jī)壓印。如何壓印，請(qǐng)參見(jiàn)壓印略圖。(圖247)

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