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高仿真古畫印刷，非簡(jiǎn)單的圖文復(fù)制技術(shù)而已，實(shí)乃藝術(shù)之再現(xiàn)，庖丁解牛，技進(jìn)乎道。美國攝影大師安塞爾?亞當(dāng)斯（Ansel Adams）有句名言：“底片是樂譜，印放是演奏?！蓖瑯?，印刷也是“演奏”之一種。所不同者，印刷的“演奏”有如指揮一個(gè)樂團(tuán)，從攝影、沖片、電分、編排、校色、PS（Adobe Photoshop圖像處理）、各種ICC（ICC Color Profile，設(shè)備色彩特性文件）色彩管理，到CTP（Computer to Plate，直接制版）打樣機(jī)、印刷機(jī)，每一環(huán)節(jié)皆是重點(diǎn)?？梢哉f，從原作到高仿真印刷是一項(xiàng)復(fù)雜的系統(tǒng)工程，也是從技術(shù)協(xié)調(diào)到藝術(shù)再現(xiàn)的一個(gè)過程。這在浙江大學(xué)出版社出版的大型高仿真藝術(shù)畫冊(cè)“中國歷代繪畫大系”之《宋畫全集》、《元畫全集》上得到了充分的體現(xiàn)。

《宋畫全集》、《元畫全集》是由浙江大學(xué)與浙江省文物局合作編纂出版的大型斷代繪畫及文獻(xiàn)總集，首次對(duì)散布于全球的宋畫、元畫進(jìn)行了全面系統(tǒng)的收集、整理、編纂和出版?！爱嫳胤Q宋元”，宋元繪畫是中國繪畫藝術(shù)發(fā)展的高峰。但宋、元繪畫的載體不同，宋畫多絹本，元畫多紙本；審美旨趣也不相同，所謂“宋人丘壑，元人筆墨”，宋畫尚理，元畫更重意趣。為了最大程度地接近真跡，更好地再現(xiàn)原作的氣息，編輯綜合各方面因素，在印刷《宋畫全集》、《元畫全集》時(shí)，采用了兩種不同的印刷技術(shù)。前者采用了目前全球最先進(jìn)的10微米調(diào)頻加網(wǎng)（Frequency Modulation Screening，簡(jiǎn)稱FM網(wǎng)點(diǎn)）技術(shù)；后者采用了超越傳統(tǒng)175Lpi（Line per Inch，掛網(wǎng)線數(shù)單位）輸出提高到280Lpi的調(diào)幅加網(wǎng)（Amplitude Modulated Screening，簡(jiǎn)稱AM網(wǎng)點(diǎn)）技術(shù)。

如今《宋畫全集》六卷二十三冊(cè)、《元畫全集》五卷十六冊(cè)已全部完成出版。整個(gè)編纂、出版、印制流程是編輯將繪畫審美與印刷技術(shù)的理解融會(huì)貫通，并付諸實(shí)踐的過程。本文的目的就是通過這兩套高端大型藝術(shù)畫冊(cè)的印刷實(shí)踐與效果對(duì)比，分析討論調(diào)頻加網(wǎng)與調(diào)幅加網(wǎng)在中國傳統(tǒng)繪畫印制技術(shù)中的各種利弊。

宋 《女孝經(jīng)圖》 （局部） 故宮博物院藏

一、三種加網(wǎng)技術(shù)?

印刷技術(shù)的每一次突破性發(fā)展都有著深厚的經(jīng)濟(jì)、文化、科技等社會(huì)背景。隨著計(jì)算機(jī)與數(shù)字技術(shù)的廣泛應(yīng)用，二十世紀(jì)八九十年代的照相制版、手工拼版、電分直出菲林技術(shù)已經(jīng)為新的印刷技術(shù)所超越。現(xiàn)今，彩色印前系統(tǒng)的加網(wǎng)印刷方式主要有三種：調(diào)頻加網(wǎng)、調(diào)幅加網(wǎng)、混合加網(wǎng)（Hybrid Screening）。

調(diào)頻加網(wǎng)的印刷方式是通過網(wǎng)點(diǎn)的疏密來表現(xiàn)圖像的黑白灰關(guān)系。它的網(wǎng)點(diǎn)面積大小是固定的，亮部的網(wǎng)點(diǎn)密度低，暗部的網(wǎng)點(diǎn)密度高。

調(diào)幅加網(wǎng)是一種傳統(tǒng)的、最普通的加網(wǎng)方式。它以改變網(wǎng)點(diǎn)的面積大小來表現(xiàn)圖像的黑白灰關(guān)系，在單位空間上網(wǎng)點(diǎn)出現(xiàn)的頻率和單位面積上網(wǎng)點(diǎn)出現(xiàn)的數(shù)量是不變的，亮部的網(wǎng)點(diǎn)小，暗部的網(wǎng)點(diǎn)大。

混合加網(wǎng)是調(diào)頻加網(wǎng)和調(diào)幅加網(wǎng)融合的網(wǎng)點(diǎn)技術(shù)，在0%～10%和90%～100%的網(wǎng)點(diǎn)范圍采用調(diào)頻加網(wǎng)，在11%～89%的網(wǎng)點(diǎn)范圍采用調(diào)幅加網(wǎng)。混合加網(wǎng)同時(shí)具備調(diào)頻加網(wǎng)、調(diào)幅加網(wǎng)的優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)，所以在《宋畫全集》、《元畫全集》印刷中我們沒有采用這種方式。

宋 《雪景四段》（局部） 上海博物館藏

二、傳統(tǒng)175Lpi～200Lpi調(diào)幅加網(wǎng)與調(diào)頻加網(wǎng)的對(duì)比

相對(duì)于傳統(tǒng)的在175Lpi～200Lpi的調(diào)幅加網(wǎng)，從理論上講，調(diào)頻加網(wǎng)具有以下優(yōu)勢(shì)：

1.解晰度高

在出版條件相同的情況下，調(diào)頻加網(wǎng)印刷因?yàn)榫W(wǎng)點(diǎn)細(xì)膩，所以比調(diào)幅加網(wǎng)具有更高的圖像解晰度，呈像銳度更好。

2.提高色彩空間的表現(xiàn)能力

由于調(diào)頻加網(wǎng)是以隨機(jī)加網(wǎng)的方式分布網(wǎng)點(diǎn)，不存在調(diào)幅加網(wǎng)的加網(wǎng)角度問題，所以可以通過增加專色通道的方式，如采用六色、八色甚至十二色的印制技術(shù)，來實(shí)現(xiàn)高保真印刷。

3.不易產(chǎn)生龜紋（莫爾紋）

傳統(tǒng)四色印刷中有秩序排列的網(wǎng)點(diǎn)和固定的加網(wǎng)角度，在四色套印過程中，常常會(huì)產(chǎn)生莫爾干涉紋（Morie fringe），俗稱龜紋。而調(diào)頻加網(wǎng)沒有規(guī)律的網(wǎng)點(diǎn)結(jié)構(gòu)，消除了原圖像中規(guī)則條紋與加網(wǎng)角度發(fā)生互為干涉的龜紋的可能性，相比調(diào)幅加網(wǎng)更不易產(chǎn)生龜紋。

4.套準(zhǔn)問題對(duì)顏色平衡的影響較少

根據(jù)克里奧公司的調(diào)頻加網(wǎng)測(cè)試表明，在套準(zhǔn)相差±0.006inch時(shí)，調(diào)頻加網(wǎng)網(wǎng)點(diǎn)的色彩偏移量ΔE為0.8-1.6，調(diào)幅加網(wǎng)網(wǎng)點(diǎn)的的色彩偏移量則高達(dá)ΔE2.4。

5.其他

相比調(diào)幅加網(wǎng)，調(diào)頻加網(wǎng)不會(huì)產(chǎn)生梅花狀環(huán)形紋，俗稱玫瑰斑；印刷時(shí)不易蹭臟背紙，且耗墨量相對(duì)較低。當(dāng)然，與調(diào)幅加網(wǎng)相比較，調(diào)頻加網(wǎng)也有其缺點(diǎn)，具體如下：

1.調(diào)頻加網(wǎng)對(duì)CTP版材和沖版中的溫度、速度、PH值要求嚴(yán)格，工藝稍不穩(wěn)定，就會(huì)前功盡棄。

2.因?yàn)檎{(diào)頻加網(wǎng)超細(xì)顆粒的網(wǎng)點(diǎn)特性，使得完美還原極為困難。調(diào)頻加網(wǎng)對(duì)印刷機(jī)狀態(tài)，印刷環(huán)境的溫濕度控制，印刷材料如油墨、橡膠布、水墨平衡等的選擇與使用要求近乎苛刻。

3.調(diào)頻加網(wǎng)中間調(diào)的網(wǎng)點(diǎn)擴(kuò)大率較高，須采用補(bǔ)償曲線，對(duì)于四色通道灰梯的還原不夠理想，對(duì)暗部層次的表達(dá)也不如調(diào)幅加網(wǎng)優(yōu)秀。

4.調(diào)頻加網(wǎng)因網(wǎng)點(diǎn)相等而使圖像亮部層次容易粗糙，特別是在20%～25%左右的灰調(diào)中較為突出，甚至容易有顆粒狀的感覺。

5.調(diào)頻加網(wǎng)印版成像難度大，印刷時(shí)不夠穩(wěn)定，四色著墨壓力不均勻時(shí)，常常會(huì)產(chǎn)生“色杠”（印刷品上出現(xiàn)的與滾筒軸線平行、與周圍密度不同的彩色條狀印痕）的現(xiàn)象。

宋 馬遠(yuǎn) 《古松樓閣圖》 大阪市立美術(shù)館藏

三、《宋畫全集》、《元畫全集》中調(diào)幅加網(wǎng)與調(diào)頻加網(wǎng)的對(duì)比?

《宋畫全集》和《元畫全集》都采用了比傳統(tǒng)印刷技術(shù)更精密、更先進(jìn)的工藝?！端萎嬋凡捎?0微米調(diào)頻加網(wǎng)印刷技術(shù)，菱形網(wǎng)點(diǎn)，富士版材，柯達(dá)CTP直接出版，使用日本三菱印刷機(jī)，日本DIC油墨，六色印刷，其中CMYK（印刷四分色，Cyan青，Magenta品紅，Yellow黃，Key Plate（black）定位套版色黑色）密度為C,1.25～1.4,M,1.25～1.4 , Y,1.15～1.3, K,1.65～1.95。綠色與橙色密度較低，幾可忽略不計(jì)。

《元畫全集》采用280Lpi調(diào)幅加網(wǎng)印刷技術(shù)，圓形網(wǎng)點(diǎn)，富士版材，網(wǎng)屏CTP直接出版，使用日本小森印刷機(jī)，日本DIC油墨，四色印刷，CMYK密度為C,1.15～1.25,M,1.45～1.6,Y,1.0～1.1, K,1.55～1.7。

為了公平起見，我們選取了以下三種《宋畫全集》、《元畫全集》中的基準(zhǔn)原稿。第一種是北京故宮博物院提供的資源圖像數(shù)碼片，分辨率為300Dpi（Dot per inch，采集分辨率）?！端萎嬋返谝痪砼c《元畫全集》第一卷都采用了由北京故宮博物院提供的同等精度的數(shù)碼片。

第二種是上海博物館藏品，由攝影師章益林同志拍攝的8×10英寸底片，分辨率為400Dpi?！端萎嬋返诙砼c《元畫全集》第二卷都采用了同樣精度的底片。

第三種是美國某博物館提供的精度在200Dpi左右的數(shù)碼片。《宋畫全集》第六卷與《元畫全集》第五卷都有極少數(shù)采用了此等精度的數(shù)碼片。

關(guān)于具體作品的選取，考慮到作品創(chuàng)作時(shí)代越相近，墨色、質(zhì)地的變化也越接近，所以宋畫選取了南宋后期作品，元畫選取了元代早期作品。在比較過程中，筆者從清晰度、色彩表現(xiàn)力、灰度與暗部層次表現(xiàn)力、圖像反差、龜紋問題、印刷穩(wěn)定性等六方面，對(duì)調(diào)幅加網(wǎng)與調(diào)頻加網(wǎng)的呈現(xiàn)效果進(jìn)行了詳細(xì)分析，比較結(jié)果如下：

1.清晰度

單純從清晰度的角度來看，無論是北京故宮博物院300Dpi的數(shù)碼原稿還是上海博物館的400Dpi的8×10電分圖像，10微米調(diào)頻加網(wǎng)都占據(jù)優(yōu)勢(shì)，圖像效果十分銳利。

2.色彩表現(xiàn)力

從色域或者說色彩的表現(xiàn)力來比較，10微米調(diào)頻加網(wǎng)，色彩較為艷麗，而280Lpi調(diào)幅加網(wǎng)則相對(duì)穩(wěn)重，反差適中，色彩較易與數(shù)碼樣匹配。《宋畫全集》雖然采用六色印刷，除C、M、Y、K四個(gè)基準(zhǔn)色外，加上橙和綠兩個(gè)專色通道，但是因?yàn)樗未L畫本身色彩空間的關(guān)系，橙、綠兩色幾乎到了可以忽略不計(jì)的數(shù)值。也就是說，橙、綠色所增加的色彩值，古代繪畫中是基本不存在的。所以古代繪畫中僅有的那點(diǎn)色彩空間，調(diào)頻加網(wǎng)或調(diào)幅加網(wǎng)的四色印刷已能較易還原。

3.灰度與暗部層次表現(xiàn)力

灰度與暗部層次的表現(xiàn)力是古代繪畫印刷中的重中之重，這方面調(diào)幅加網(wǎng)明顯占有優(yōu)勢(shì)。特別是暗部的表現(xiàn)力，調(diào)頻加網(wǎng)顯得過于平整，層次感不佳?；叶葘哟蔚谋磉_(dá)也是調(diào)幅加網(wǎng)的強(qiáng)項(xiàng)，過渡均勻、階調(diào)自然。而調(diào)頻加網(wǎng)有時(shí)會(huì)出現(xiàn)階調(diào)跳躍的現(xiàn)象，四色的擴(kuò)大率補(bǔ)償曲線也較難調(diào)整到位。比如《宋畫全集》第一卷第五冊(cè)《孝經(jīng)圖》的部分畫面就有這種現(xiàn)象。

4.圖像反差

從反差的角度來看，調(diào)幅加網(wǎng)的可控性好于調(diào)頻加網(wǎng)。10微米調(diào)頻加網(wǎng)因?yàn)轭w粒極細(xì)，精度過高，在做與數(shù)碼樣的色彩匹配時(shí)，非常難以控制反差的一致性，印刷中經(jīng)常會(huì)碰到一些問題，比如：不加大黑版墨量，次光位與中間調(diào)少黑；加大黑版墨量，則暗部太重，死氣沉沉，很難做到兩全。像《宋畫全集》第七卷第二冊(cè)大阪市立美術(shù)館藏傳馬遠(yuǎn)《古松樓閣圖》就有這一缺陷。

5.龜紋問題

在《宋畫全集》和《元畫全集》的印刷中，都出現(xiàn)過龜紋的問題。據(jù)筆者的經(jīng)驗(yàn)分析，形成龜紋有三種原因：一是數(shù)碼相機(jī)拍攝時(shí)形成龜紋，二是絹本繪畫在電分時(shí)的角度問題，三是因出版加網(wǎng)角度問題而形成龜紋。

要避免第一種情況發(fā)生，只有重新拍攝原作，在機(jī)位、光源、角度、像素設(shè)定和分辨率輸出中事先作好調(diào)整。拍攝中一旦形成龜紋，后期無論如何處理，皆不可挽救。最明顯的例子就是《元畫全集》第五卷第四冊(cè)美國辛辛那提藝術(shù)博物館藏《司馬槱夢(mèng)蘇小小圖》。

元 劉元 《夢(mèng)蘇小小圖》 （局部） 辛辛那提藝術(shù)博物館

第二種情況可以通過調(diào)整膠片在電分滾筒中的角度與重新設(shè)定分色輸出分辨率來解決。

第三種情況可以通過修改圖像輸出分辨率，調(diào)整四色通道的出版角度來避免龜紋。

因?yàn)檎{(diào)頻加網(wǎng)沒有加網(wǎng)角度形成的撞網(wǎng)問題，不會(huì)出現(xiàn)第三種情況下的龜紋，所以總體來講，在避免龜紋方面，調(diào)頻加網(wǎng)要優(yōu)于調(diào)幅加網(wǎng)。

6.印刷穩(wěn)定性

從印刷的穩(wěn)定性來考察，無疑又是調(diào)幅加網(wǎng)占據(jù)優(yōu)勢(shì)。因?yàn)椤端萎嬋?、《元畫全集》有大量跨版拼接圖像，所以印刷的穩(wěn)定性顯得尤為重要。作為責(zé)任編輯藝術(shù)紙畫冊(cè)印刷，我們要求圖書裝訂成冊(cè)后，跨版拼接圖像在標(biāo)準(zhǔn)光源下肉眼不能覺察其顏色差別。調(diào)頻加網(wǎng)由于其網(wǎng)點(diǎn)過細(xì)的原因藝術(shù)紙畫冊(cè)印刷，沖版時(shí)容易掉網(wǎng)，印刷時(shí)也容易掉網(wǎng)，所以穩(wěn)定性就遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如調(diào)幅加網(wǎng)；有時(shí)還會(huì)因著墨棍的位置與壓力問題產(chǎn)生各種 “色杠”印象，如《宋畫全集》第二卷第二冊(cè)佚名《雪景四段》。這種問題在調(diào)幅加網(wǎng)印刷中是基本不會(huì)出現(xiàn)的。

四、結(jié)論?

綜合考量以上調(diào)頻加網(wǎng)與調(diào)幅加網(wǎng)在各方面的表現(xiàn)，可以看出，在中國古代繪畫的印制方面，還是高線數(shù)調(diào)幅加網(wǎng)優(yōu)勢(shì)更明顯一些。

中國畫筆墨的表現(xiàn)力講究水墨的清潤(rùn)、厚重感，顏色艷而不俗，薄中見厚，墨與色渾融一體，以色助墨，以墨顯色，要之墨中有色，色中有墨，墨不礙色、色不礙墨，以臻其妙。如果在印刷穩(wěn)定性有把握的情況下，將調(diào)幅加網(wǎng)輸出提高到350Lpi以上，可以預(yù)見調(diào)幅加網(wǎng)將全面優(yōu)于調(diào)頻加網(wǎng)。

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